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[原创]我的香港演员排名

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[font=宋体]    用两个周末随意观摩十七部梁家辉影片，中西兼备，肤色各异，看罢竟无法从任何一部之中找到彼此相似痕迹，只觉各个形象独立，人物拿捏到位，更难得的是梁家辉的表演全部突破角色本身，张弛自如，既见广度，更见深度，感叹其表演功力已入化境。当初与朋友求同存异的“黄秋生和梁家辉谁是香港第一”被我自己全面否定，梁家辉至此在我这里排名第一，整个华人影坛如是，再无疑问，衷心敬服。[/font]
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[font=宋体]    香港如有一位真正的演员，这人必然是梁家辉；香港若有真正认真对待所有角色的演员，也惟有梁家辉一人。譬如《[/font][font=Times New Roman]A1[/font][font=宋体]头条》之类从头烂到尾的垃圾，梁家辉竟能为此将形象气质深入改造一番，以他今时今日，何须如此卖力演出？他对于电影的态度，仍保留初入行时惟恐朝不保夕的搏命精神，其敬业可见一斑。何况连《苹果》及《我的乡村教师生涯》这类电影都能如此出色，放眼华人影坛，对于角色的塑造及升华，已不会有人超越梁家辉。[/font]
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[font=宋体]    需要介绍梁家辉的经典表演么？基本上，《黑金》是一个分水岭，所以，我划定他的经典形象也以《黑金》为标准：[/font]
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[font=宋体]    ——《黑金》之前的知名角色（如：《爱在他乡的季节》、《棋王》、《阮玲玉》、《[/font][font=Times New Roman]92[/font][font=宋体]黑玫瑰》、《情人》、《新龙门客栈》、《东成西就》、《东邪西毒》等等）；[/font]
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[font=宋体]    ——《黑金》之后的所有角色。[/font]
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[font=宋体]    第二位是黄秋生，黄秋生戏路之宽无须赘述，从屠夫到神父无所不至，本为我最看好的香港演员。对于黄秋生的评价多抄自《看电影》，诸如“全面的实力派”、“最适合演《茶馆》的人”这类大而空的断语，几年之内信息传遍互联网，人人引用，个个摘抄。于是黄秋生成了演技的代名词，似乎说他不好便是不懂表演，对此，我不禁质疑，黄秋生究竟有多少代表作为我们广大影迷真正熟知？亦或人们一边满头雾水地违心夸奖唯一看过的“无间系列”，一边花痴着刘德华那张相看不厌的帅脸？[/font]
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[font=宋体]    黄秋生的代表作，《人肉叉烧包》尚好，看得出他用力在演，通过夸张的方式渲染残忍，并且还有一些小聪明。到《伊波拉病毒》，暴力升华，而反社会的倾向更加明显。《千言万语》、《野兽刑警》、《枪火》、《无间道》、《放逐》等多部电影黄秋生表现太过出色，出色到我非常渴望他在《老港正传》中能再下一城，天下无敌。后来证明此片的和谐程度近乎于阿谀谄媚，黄秋生的表演虽然不错，但突破不多，令人遗憾。[/font]
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[font=宋体]    在系统看完费里尼后，姜文于我仅在不妨一观的程度，然而《太阳照常升起》中黄秋生的表演令人惊喜，竟能透过细腻面部变化反映各种心理状态，尤其发现顶着张老脸的他竟能呈现出童稚的纯真，终于稍稍消除些许《老港正传》遗下的不良反应，于是我眼中再没有周韵和房祖名这对蹩脚母子，只余下缓缓的梭罗河水流淌不息。[/font]
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[font=宋体]    黄秋生这样的演员，如给年轻演员配戏极易喧宾夺主，最典型的如《想飞》、《一碌蔗》、《早熟》、《头文字[/font][font=Times New Roman]D[/font][font=宋体]》、《不能说的秘密》等片，给电影增加经典形象的同时戕害年轻演员。[/font]
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[font=宋体]    黄秋生的电影看多了以后，能看出来很多时候他其实在混（和很多演员的力有未逮有本质区别），而这种混直接体现在劣作中的惯性重复，当然表演并不算差，但这个“不算差”越来越多以后，也使他与梁家辉在我心中的地位陡转。人人都夸奖黄秋生是艺术家，而黄秋生和梁家辉的区别恰恰在于，前者的职称或许令人羡慕，而后者却更有资格诠释什么叫作演员。[/font]
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[font=宋体]    还有一位接近于梁家辉、黄秋生的全能，便是刘青云。刘青云去年作品不多，主演《神探》，精神病人的疯癫表现不错，却意外败给大幅进步的李连杰，令人遗憾。刘青云的出色发挥，除尔冬升、林岭东外，不能不提当然是“银河映像”。但是从影片故事来看，银河多数电影均采取放大片断，强化细节，角色更多是为电影谋篇布局服务，致令刘青云的形象大多缺少完整性，《一个字头的诞生》（也许还有《再见阿郎》）难得酣畅，但是这样的天作之和并不常见，更多的时候则强调角色个性的某一方面，譬如《暗花》的“狠辣”、《非常突然》的“谐谑”、《暗战》的“机智”等等。[/font]
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[font=宋体]    刘青云和梁家辉、黄秋生的差距，恰如平均分[/font][font=Times New Roman]80[/font][font=宋体]分和[/font][font=Times New Roman]90[/font][font=宋体]分的学生的差距，他似乎和他们一样全能，能胜任所有角色，但是无论角色深刻性或是细节处理，总感觉差上他们一筹，或许是生活阅历所限，剧本理解能力受制，导致在一些角色的处理上机变不足。在这一点上，他对于导演和剧本的依赖程度稍好于梁朝伟，他们都太过习惯担任主角，遇到一般的导演大多只会循规蹈矩。刘青云在我这里排在第三，梁朝伟第四。[/font]
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[font=宋体]    接下来是刚在《色戒》中大翻身的梁朝伟。的确表现出了不同的味道，那种阴郁之中透出的狠毒是有了，也令他稍稍突破了以往的一些框框。记得观摩《无间道》时，边看电影，我一边细看梁朝伟的两种表情切换，“眼＋嘴[/font][font=Times New Roman]=[/font][font=宋体]笑”——“眼＋嘴[/font][font=Times New Roman]=[/font][font=宋体]忧郁”，梁朝伟能将这两种“特异功能”十分有效地排列组合，可以说，他是一个戏路相当窄却将自己的风格发挥到极致的偶像演技派。[/font]
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[font=宋体]    我们从没指望他象梁家辉和黄秋生一样作方法派演员。毕竟长相乃先天因素，而魅力恰恰需要后天培养，梁朝伟将这两方面平衡得极好，这样的演员当然还有周润发、张国荣、年轻的吴彦祖，我们在观看他们的影片时，或许会担心这些偶像在自己心中不再那么完美，不再那么耀目，我们也许更该承认自己乐见漂亮的脸蛋。但恰在偶尔的不完美之中，恰在偶尔看不见的表演之中，自如才能悄然浮出。[/font]
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[font=宋体]    几年前看王天林说梁朝伟有十大导演，侯孝贤、王家卫、吴宇森，等等等等。现在重新翻检，他何止十大傍身？成功或许需要付出，也要看造化之功。不过，梁朝伟绝对不是香港影坛最依赖导演和剧本的演员，因为吴镇宇和任达华不外如是，或者更甚。[/font]

[font=宋体]    吴镇宇是非常强调个人风格的演员，举手投足之间难掩颇重的个人气质（尤其是惊人的邪气），如果说刘德华很多电影都是秀他自己，那么吴镇宇则和梁朝伟的问题相似，导致他们的戏路都不宽。然而梁朝伟强大在他只需稍加调整眼和嘴的位置，再融入电影整体形成某种类似于“静”的独特气场，便能将其个人魅力发挥到极致，代表作品大体来自王家卫；吴镇宇则是肢体无法抑制地动，也能营造很强的视觉张力。《爆裂刑警》、《枪火》、《朱丽叶与梁山伯》这三部基本是两位导演为他度身定作，他为角色本身加入了些许生动的肢体语言，令角色的个性更加鲜明突出，表现十分抢眼。[/font]
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[font=宋体]    但是，也就是这些，几乎为吴镇宇画地为牢，因为它一方面让大家见识到“吴氏风格”的特殊魅力，成就了他另类演技派的经典形象，另一方面，也构成阻碍他发展的最大羁绊，因为这种表演方式的特殊性，虽然细节不同，但整体不离其宗，看过多次，已成为某种套路，将使得此类演员很难突破自己。[/font]
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[font=宋体]    但是，终于有《高度戒备》和《无间道[/font][font=Times New Roman]2[/font][font=宋体]》。在这两部影片中，吴镇宇收敛了他的常规动作，削弱了他一直释放的锋芒，沉了下来，于是我看到了他真正的不同。可惜类似的精彩表演之后，不知吴镇宇是否使尽浑身解数之后导致脱力，竟然长达数年陷入低潮，尤其近年在大陆的几部劣作，更是让人无法与那个睿智城府的倪永孝联系到一块。[/font]
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[font=宋体]    吴镇宇本来在我这里排名第五，虽然现在依旧，但已不大稳当。因为他受到大器晚成的任达华的挑战，《无间道[/font][font=Times New Roman]2[/font][font=宋体]》以后，再难见到吴镇宇的突破，当《血战到底》和《双食记》与他那张空洞的脸开始一起露怯，他已未必高于任达华。[/font]
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[font=宋体]    任达华从早期粗制滥造的三级片到后来的三流动作片，嘴是越撅越高，脸则越黑越霉，直到银河映像，直到《枪火》，任达华举首投足之间，开始脱胎换骨，感觉和味道都出来了，也许与老杜调教有关，或是多年沉淀终成大器。而在这几年之内，任达华由《ＰＴＵ》——《放逐》、《黑社会》——《跟踪》完成三级跳，一跃成为香港金像的常客。任达华的问题在于虽有几次精彩演出，但是这几部明显题材过窄，受众不足，角色形象也不够丰富，尚需更多作品全方位漂白！[/font]
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[font=宋体]    因此我仍将任达华排在吴镇宇之后，暂列第六。但在我心中，他们已无实质距离，有的只是接下来的岁月之中看谁更能为自己争到几部好睇之作。[/font]
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[font=宋体]    曾志伟虽被我排在第七，但从我的倾向性来看，他的一些表演恐怕还在刘青云之上，和梁家辉、黄秋生相比亦不遑多让（譬如《江湖告急》的短短四分钟）。曾志伟前有《双城故事》，中有《甜蜜蜜》，后有《半支烟》、《无间道》等等，后几部更可见他的成熟老辣。但遗憾的是他过于平庸的外表使他在未来基本没有更多上升空间——曾志伟和任达华的问题类似，代表作太少，年龄偏老。[/font]

[font=宋体]    以上是香港影坛目前演技派的前七位，名单至此暂告一段落。这个我心中的排名永远不可能固定（除非再出现张国荣的情况），一起一伏，对于他们的看法会产生些许变化，但几年之间，排名仅有少许变动，而从以上这些演员的名字和年纪来看，香港电影在不久的将来，也许还会凸显更大的危机，不过，这就不是我所能预期和左右的了。[/font]

[[i] 本帖最后由 春萧 于 2008-6-20 15:02 编辑 [/i]]

[em24] 强烈要求上图。

梁家辉是演一件事情，刘青云是想演一件事情，梁曹伟是在演戏。
排名程度：
1.喜欢年轻的梁家辉，活力，精英的潮流，受情人中毒
2梁曹魏，活力，忘了哪部片子，市井文化，也是一种潮流，肢体语言

所有谈演技的都是不谈帅哥的
成定律了

说两个人 陈冠希 和 刘德华

陈冠希 是我看来 香港新生代 最有灵气的演员 代表作现在还拿不出来 但与生俱来的表演天赋在商业娱乐片里还是不给掩盖

可惜给艳照了

刘德华 的 演技 是给人病垢最多的

但从最佳男主导最佳男配 我想 他现在演戏确实配得起 影帝二字

头文字D的陈冠希确实很帅,让我有惊艳的感觉.

看过一评论，说，有一类演员是在台上演别人，另一类是在台上演自己.
两种演员，我更喜欢演自己的，也就是说我更着重本相。更偏向一个人的本身魅力。
（……）
我……喜欢梁朝伟和吴镇宇多些。

春哥排的很中肯.....

于我心有戚戚焉.

法克中药

刘德华两次拿影帝，《暗战》倒没什么，《大块头》起初我简直看不下去，过了狠长时间后耐着性子再看，慢慢地品出点味道来了：华仔确实演得好，电影本身的某些单项如灯光和氛围等也都蛮好，但合在１起却狠烂，所以我认为这部电影挺失败…
至于刘德华近年的其它电影，老实说我还真不觉得其演技好到哪去，表演手法模式化太严重…

家猪“香港新生代最有灵气演员”云云，俺在冠希身上还真没看出来。当然，相较于霆锋来说，陈同志还算蛮好了，《头文字Ｄ》里确实看着他最爽，不光是外形好，气质也狠不坏，富贵、洒脱、冷静、强大而不张扬、１点点叛逆，１句话：演的就是部分现实里的自己并且火候拿捏得比较到位。仅此而已。只看过他这１部，不知道若拍别的片，会不会把《头文字Ｄ》里的风格延续下去并越演越烈结果发展成闷骚进而心理变态加极度扭曲？

卡…

说冠希好是只限于新生代嘛  和老人比肯定是差很多

看看刚出道的梁朝伟 梁家辉 也只那个样嘛

喜欢刚出道时候的梁家辉，90后据说是受了满多挫折才重回娱乐圈的
黄秋生演技好的没话说，看人肉叉烧包得出的结论

人肉叉烧包?恐怖片,汗......

《投名状》是刘德华从影以来演的最好的角色，比李连杰好，比《暗战》和《大块头》拿影帝有说服力的多。《门徒》不行，表演还是太浮，如果换成任达华或曾志伟会好很多。香港金像奖要搞平衡，刘青云不可以连坐，刘德华主角和配角之能分得其一，最后就自然实至名归于李连杰了。

梁朝伟在他的领域里是最好的，但他的领域相当有限，这导致他戏路非常窄。不过如果他一直就这么演下去，香港金像也会一直宠下去，不过这种宠幸却没有换来当年周润发一般的商业价值，也是风格决定。

黄秋生《千言万语》，《野兽刑警》，《枪火》，《一碌蔗》，《想飞》，《头文字D》，《无间道》等很多电影都非常好，《人肉叉烧包》其实不如《伊波拉病毒》，但也很不错。

新生代里，陈冠希有一定潜力，但现在看，大概没什么前途了。
《头文字D》里他如果不和导演对着来，戏份不至于被大量删减，也不会被黄秋生抢走男二号的位置。