无德 2007-6-7 05:47
暗处盛开的彼岸之花
<p>一 暗花</p><p>要评论<<暗花>>,首先要提的就是这一语双关的影名。<br/>暗花,暗,暗处的,地下的,引申为“流传于黑道之间的”,花,花红,悬赏。<br/>暗花,暗,暗无天日的地方,花,盛开的花。<br/>所以,暗花注定在这个暗无天日的世界中才能够盛开。<br/>在暗花的世界里,没有法制,没有阳光,没有正义,也没有邪恶。<br/>这里只有阴谋,这里只有圈套,这里只有黑暗和死亡--这才是属于暗花的世界。<br/>在这个暗无天日的世界里,每个人所能做的,只有如涸泽之鱼般拼命地朝自己身上吐着唾沫,只有为了看到明天升起的太阳而在黑夜中舔拭深深的伤口。<br/>比之<<暗战>>,<<暗花>>少了几分浪漫,却多了几分血性;比之<<无间道>>,<<暗花>>少了几分商业气息,却多了几分暴力美学的快感;枪火收之绚丽,却失之深刻;<<一个字头的诞生>>说明的是命运的可选择性,长于创意,<<暗花>>却强调着宿命的不可打破性,精于布局。<br/>抛开商业层面的得失,暗花当为香港黑帮电影中的顶峰之作。</p><p></p><p>二 宿命</p><p>先讲个故事。<br/>一个登山队被山洪困在了一个有限的空间里。食物与可饮用的水是有限的。于是,队员们开始互相猜忌,进而矛盾冲突,冲突的高峰是自相残杀、生啖人肉。最后一个活下来的队员杀光了所有的队员找到了回去的路,正当他踏上来时经过的吊桥,满心欢喜的以为自己可以逃出生天的时候,他却突然发现,吊桥上的绳索被人割断了......<br/>没错,登山队就是卷入暗花事件中的每一个人,最后一个活下来的队员就是梁朝伟所饰的阿琛,而山洪中的山,就是这暗花的世界。<br/>冥冥之中,每个角色都沿着一条既成的轨迹或主动或被动的挣扎并前行着。<br/>当所有的谜题都已解开,所有的线索都收拢在一起,整个迷局似乎已经柳暗花明的时候,梁朝伟所饰的阿琛突然发现,自己只是这个局中的一个棋子而已,自己自始至终都不曾脱离过幕后黑手的掌控。而横亘在触手可及的光明与自己之间的,是一面永远无法打开的叹息之墙。<br/>家中的无头男尸,搭裆的倒戈,莫名的蒙冤,数次出现的阿迪包,刘青云的“一个小时后你就知道。”......<br/>影片结束,回头细细品味的时候,观众猛然间发现,原来每一个细节都是经过精心的安排和设计,宿命的意味竟贯穿全片。<br/>“一个十几年都没回过澳门的老家伙,能狠到哪儿去?”<br/>电影开头的旁白黑色幽默般的以一字不差的形式出现在电影的结尾--原来,一切都是宿命。</p><p></p><p>三 男人</p><p>----像我这样一个男人,永远学不懂快乐。<br/>有别于梁朝伟一贯印在观众脑海中的华丽与温情,忧郁与阴柔。暗花中阿琛或许是梁朝伟曾经出演过的最狠最绝最另类的一个角色。<br/>他不再有手夹香烟倾倒众生的梁氏眼神,也不再有对着肥皂和破毛巾恍惚失神的喃喃自语。<br/>取而代之的,是野兽般的凶猛和阴冷的眼神中透着的一股狠劲。<br/>梁朝伟扮演的阿琛具有双重身份:一是基哥的得力手下,二是警察局的一名警司。<br/>关起播放器,闭上眼睛,举酒瓶废人与掏毛巾擦汗两个矛盾的动作第一时间出现在我的脑海中。<br/>阿琛这样一个见人说人话、见鬼说换话,艰难的游离于各势力之间,为了生存同命运进行着苍白却无力的挣扎的一个悲剧性人物,无论是哪个方面,都被梁朝伟演绎的淋漓尽致。<br/>标志性台词:“想我死,我命大,七年来天天穿着防弹衣!”<br/>这一句经典台词的出现不但道尽了阿琛这样一个男人所有的心酸,而且从某种意义上,过劳死这样一个社会问题被游达志看似漫不经心的在梁朝伟的身上尖锐的表现出来。<br/>相对来说,刘青云所饰演的耀东较为内敛。他是洪先生的一颗棋子,对命运采取的是一种妥协的态度。<br/>当对命运妥协的耀东和誓与宿命抗争到底的阿琛相遇的时候,结局注定是两个人只能活一个。<br/>两个独特的男人之间的碰撞在仓库里无数的镜子之间绚丽的展开。<br/>当所有的镜子都被打破的时候,他们发现,原来谁也逃不过这宿命。</p><p><br/>四 古龙</p><p>如果说王家卫的<<东邪西毒>>所传承的是古龙的对白和文字间的韵味,那么银河映像所传承的就是古龙的布局和骨子里的宿命。<br/>古龙做的,首先是用自己的文字打开了被禁锢的潘多拉魔盒,然后,你看到了黑暗、痛苦、寒冷、饥饿与死亡。但是,他却把藏于盒底的希望留给了每一个读者--香帅永远不会同暗花中的梁朝伟一样狼狈,即便同样身处生死难测的迷局中,他却可以洒然一笑,因为他“来过”、“活过”、“爱过”,因为“希望永存”。<br/>相较于古龙先生,银河映像在<<暗花>>中则做得更绝情、更彻底。<br/>“这个小子,是很有本事。可是,做人哪----聪明不要过了头。”<br/>--就在七年来防弹衣从不离身的梁朝伟奇迹般的击败了所有的对手,似乎即将破了这个局的时候,随着背后的几声冷枪和胖佬讽刺性的总结,釜底抽薪式的,这最后的一丝希望被残酷的从盒底生生剥走。<br/>这一刻,渗入观众心灵的,是一种痛彻灵魂的绝望。<br/>早在八五年就驾鹤而去的古龙先生前曾经有个梦想,就是用旗下的“宝龙”电影公司将自己的作品以影像的形式在胶带上发扬光大,不久后却由于种种原因而英年早逝。幸甚,先生虽早早驾鹤西行,飘渺无踪,但他作品中的精髓却以另一种形式真实的流淌在以银河映像尤其是<<暗花>>为代表的香港电影的血液之中。</p><p>逝者已矣,哀哉尚飨。</p><p></p><p>彼岸花:彼岸花相传此花只开于黄泉,是黄泉路上唯一的风景。它生长的地方大多在田间小道,河边步道和墓地,所以别名也叫做死人花。一到秋天,就绽放出妖异浓艳得近于红黑色的花朵,整片的彼岸花看上去便是触目惊心的赤红,如火,如血,如荼……</p><br/>
无德 2007-6-7 05:48
<p>一 不用降两辈了</p><p>二 墨凝的影评翻译有着落了</p><p>哦耶</p>[em18]
墨凝 2007-6-7 21:25
<p> 到~</p><p>[em02]影评</p><p>[em09]影评</p><p>[em29]翻译....</p>
黑石指轮 2007-6-7 22:36
<p>以前写无厘头的时候也借用过《暗花》情节 当时就一个想法 姜还是老的辣啊</p><p>文学青年无小德</p>[em01]
无德 2007-6-8 03:28
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>黑石指轮</i>在2007-6-7 22:36:00的发言:</b><br/><p>以前写无厘头的时候也借用过《暗花》情节 当时就一个想法 姜还是老的辣啊</p><p>文学青年无小德</p>[em01]</div><p></p><p> </p><p>鸟人伶 。。。我踩</p>[em10]
王不留 2007-6-8 10:42
<p>我顶阿德的这文, 觉得你的宿命论说的很对,银河的很多作品,都有铺垫,首位相呼应!!顶!!、</p><p>不过,我个人觉得那个警察貌似不是在跟命运斗争,正如你所说的,和刘青云一样,都是棋子。</p><p>呵呵```````````你写的比我深刻的多了```````````支持!!</p>[em04]
柳舞随风 2007-6-8 11:41
<p>扣除银河印象,其他的都狠狠的赞成。</p><p>很多年前看过香港制造,本来想参赛,可惜却不能下载了。</p><p>另:bs群杀踩点的人[em35]</p><p>在另:现在坛子的表情都这么yd么[em41]</p>
雷霆战警 2007-6-8 18:59
<p>楼主 ,你太有才了,呵呵</p><p>欣赏。</p>
花无语 2007-6-9 08:00
<p>看来〈暗花〉挺火啊,碰巧看过。</p><p>无德举登山队员的例子,我觉得是〈暗袭〉的翻版。〈暗袭〉是恐怖片,〈暗花〉也让人看的冒冷汗。两片倒可以相比较之下。</p><p>我还是觉得两片对宿命的理解是不太一样的。〈暗袭〉中六位猛女在洞穴的黑暗恐惧下,逐渐暴露出人性的恶,自相残杀。唯一一位幸存者从累累白骨上爬过逃出生天,在汽车的嘎然而止中,发现不过是一场美梦。孤独恐惧地留在洞穴之中,远处隐隐传来怪物的嚎叫。正如第十放映室解说的那样,这是后现代主义式的商业化时代人类处境的暗喻,物欲横流的人性之恶,无处可逃的孤独焦虑恐惧,商业文明繁华的背后是黑暗的洞穴。</p><p>而〈暗花〉政治色彩过于浓重,我觉得更多的是港人在回归后意识形态上转变的焦虑,而银河印象一直对这种焦虑表现得极其敏感。〈暗花〉的宿命其实是洪先生手中的弹球,而剧中人物都是身陷其局。政治上的问题很复杂,站在中立的立场上看,〈暗花〉的结构非常精致巧妙,但表达出的宿命绝望却是建立在银河的政治立场上的。所以〈暗花〉还是小气了一些。</p><p>古龙的宿命与前两者都不一样,古龙与政治无关,似乎也不是在小说表达后现代主义哲学,更多的是用自己的生命去感知那个时代。</p>
zic 2007-6-9 09:16
<p>凝2你们那是什么学校。。没事闲的还要翻影评</p>
无德 2007-6-9 13:51
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<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>花无语</i>在2007-6-9 8:00:00的发言:</b><br/><p>看来〈暗花〉挺火啊,碰巧看过。</p><p>无德举登山队员的例子,我觉得是〈暗袭〉的翻版。〈暗袭〉是恐怖片,〈暗花〉也让人看的冒冷汗。两片倒可以相比较之下。</p><p>我还是觉得两片对宿命的理解是不太一样的。〈暗袭〉中六位猛女在洞穴的黑暗恐惧下,逐渐暴露出人性的恶,自相残杀。唯一一位幸存者从累累白骨上爬过逃出生天,在汽车的嘎然而止中,发现不过是一场美梦。孤独恐惧地留在洞穴之中,远处隐隐传来怪物的嚎叫。正如第十放映室解说的那样,这是后现代主义式的商业化时代人类处境的暗喻,物欲横流的人性之恶,无处可逃的孤独焦虑恐惧,商业文明繁华的背后是黑暗的洞穴。</p><p>而〈暗花〉政治色彩过于浓重,我觉得更多的是港人在回归后意识形态上转变的焦虑,而银河印象一直对这种焦虑表现得极其敏感。〈暗花〉的宿命其实是洪先生手中的弹球,而剧中人物都是身陷其局。政治上的问题很复杂,站在中立的立场上看,〈暗花〉的结构非常精致巧妙,但表达出的宿命绝望却是建立在银河的政治立场上的。所以〈暗花〉还是小气了一些。</p><p>古龙的宿命与前两者都不一样,古龙与政治无关,似乎也不是在小说表达后现代主义哲学,更多的是用自己的生命去感知那个时代。</p></div><p></p><p></p><p>我没看过<<暗袭>>。我所讲的故事的前半部分是日本历史上的一个真实案例,只是为了借喻<<暗花>>而修改了后半部分而已。真实的结局是,若干天之后,抢救队员打开了阻塞的山路,出现在他们面前的是人间地狱。而按照日本的法律,在这种极端的情况下为了保存自己的生命,那惟一的生还者所做出的杀人吃人的事情都是合法的,他被判无罪。当然,这不会是他的结局。等待着他的,是无日无夜的来自内心深处的自责与恐惧与来自人类社会的恐荒与鄙弃。最终,经过几个月的煎熬,他选择了服毒自杀。<br/>在百度贴吧看了一下<<暗袭>>的情节,我倒是认为暗袭的创意有可能来自这段日本案例。</p>
墨凝 2007-6-10 20:44
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>zic</i>在2007-6-9 9:16:00的发言:</b><br/><p>凝2你们那是什么学校。。没事闲的还要翻影评</p></div><p></p><p>应该是写英文影评....</p><p>到我手上就变翻了.....</p><p> [em21]凝一.......</p>
花錯 2007-11-8 14:48
<p>宿命论?!呵呵!</p><p>前不久看了一个热血的作品,主人公在积极的和命运对抗!谁说人的性格是一辈子注定的,谁说三岁能看到老!谁说一个狗屁不同的测字可以断定前程!</p><p>呵呵,很受鼓舞,虽然不知道前方的路要怎么走,不会仍然会不屈不挠,不卑不亢的做斗争!嘿嘿!</p>
春萧 2007-11-10 11:41
<p>《暗袭》与日本一些关于生存的影片比仍然包装过多,实际生存困境日本人的感受比美国人要深,深作欣二的《BR大逃杀》,少年们互相杀戮,以一种非自然(社会)的形式被迫发育,畸形的成长,在过程之中,属于人性中“善”的部分遭到泯灭,而“成人社会”之中暗藏的暴力被一种最野蛮血腥的方式展示出来。</p><p>当然电影相比原小说我觉得也过多温吞了,一位朋友说,看完《BR》觉得深作欣二实在是老朽。小说中之中贯串始终的对比(过去的幸福生活的和现在的恐惧处境),直接达成最为强有力的精神冲击。其反思功能也要好得多。</p><p>而《暗花》反映的银河潜意识的焦虑实际上被其精心布置的形式感冲淡了,可以说他们和陈果等人在面对97时自我意识的抒发,也可以说这是个人与体制的对抗,而片中弥散着强烈着宿命般的死亡气息还是暴露出导演的态度,相比起来,银河后来的《非常突然》更是十分露骨。</p><p>归结一下,以上影片仍然属于“以结果反映过程”,其实都失之于简单。不妨看帕索里尼的《俄狄浦斯王》,它高度概括了这种社会关系生成的过程,其中还包含有花错兄的“个人与命运的对抗”。</p>
无德 2008-1-2 22:27
<div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>绝色霓裳</i>在2007-12-22 21:48:00的发言:</b><br/><p>不是春光乍泻的影评么?怎么是暗花了</p></div><p>春光乍泻是幌子。。。</p>[em03]