最近突然对一部电视剧产生了巨大的兴趣，一开始是因为它开头唱的两句歌词：苍天裂，玄铁熔，铸就乱世英雄。一个浑厚的男声似高似低似轻似沉似断似需的演唱着，让人心中顿时升出一种正身处乱世的感觉，而那正是一个真正的乱世。
风雨飘摇的大明日渐衰落，国内群雄四起，关外大清虎视眈眈。乱世出英雄，正是一个需要英雄的时代，可谁才是英雄呢？吴三桂是吗？不是，至少一直在我的心里他不是，我想在很多人的心里他也不是。他不配，因为他好色，为了一个女人就背弃自己的国家；他不配，因为他是个反复小人，他先反明后又反清；他不配，因为他失败了，他在世人眼里只是一个无耻之人。
我不常看电视剧，就算看了也不会有什么感想的，可这部叫《江山风雨情》电视剧让我看懂了一句话-----冲冠一怒为红颜。吴三桂虽然不是什么英雄，但在他身上有任何英雄都无法比拟的东西，那就是-----情。不是赤子之情，是一腔痴情。“情”这个字让他承受了千古以下的骂名，却让我知道了什么叫无怨无悔。
相对与吴三桂，在中国的历史上有另一个人，就幸运多了，那就是人人知道的柳下惠了。这个柳同志可算的上是中国历史上最绝妙的人儿了，他一不是什么大将军立有绝代的战功；二不是什么大文毫写下了传咏万世的佳作；三不是什么上天之子开朝立代。他就在一个天还没亮的城门里没和一个女人发生别人认为应该发生的关系，就这样就成就了他千古的圣人之称。通过这件事让我看到了中国的所谓圣人都是一些什么样的人。当然这样说是有点偏激，孔圣人还说：“食色，性也”呢，中国的圣人大部分还是好的。于是有很多的人猜测柳下惠是不是个太监，但又有很多人反对这个说法，说他只不过是个性无能而已.........呜呼！圣人竟也会沦落到如此地步。
写了这么多，才突然发现写的是文不对题。要是在这样写下去的话，可能会像某个中国名导拍的片子一样让人怎么也看不懂。本人现在还没那么大的本事，所以还是会写的清楚一点的。
《古龙式的性开放 黄易式的性幻想 金庸式的性无能》，其实写下这样的题目完全没有骂人的意思，也不是针对这三位同为男性的大师而立的。更不是像以前那样只是为了发泄心中对金庸大师的不满而说他是个性无能。我只是想站在一个很客观的位置来看一下在这三位大师的书中对“性”的看法。这个话题虽然是有点少儿不宜，不过幸好还有孔老夫子那句话在：“食色，性也。”既然有先贤圣人在，就不妨拿来聊上一聊
一，金庸式的性无能。
在金庸的小说里涉及到性的描写，主要是一种形式-----强奸。在网上流传很广的有十大强奸，分别是：建宁公主强奸韦小宝，杨逍强奸纪晓芙，欧阳克强奸黄蓉，金蛇郎君强奸温仪，成昆强奸谢逊家人，尹志平强奸小龙女，田伯光强奸仪琳，公孙止强奸李莫愁，韦小宝强奸6个美女，杨过强奸郭芙，这和《水浒》里的偷情形成了一个对比。《水浒》里的偷情记有：西门庆和潘金莲；潘巧云和裴如海的偷情；白秀英和郓城知县的偷情；卢俊义老婆与管家李固的偷情；阎婆惜和张文远的偷情；李巧奴和张旺的偷情；四柳村太公的女儿与邻村王小二的偷情；王庆和童贯侄女娇秀的偷情；当然，还有大宋第一人和大宋第一“二奶”李师师的偷情。 这么多的强奸和偷情由像施耐庵和金庸这样的文学大师写出来，让人读了却没有重复、拖沓之感，每看一段，都感叹作者之才犹如汩汩泉水，长流不尽。当然不管是强奸也还，偷情也好，到最后无论是在谁的笔下都是没有什么好下场的，所以大家还是尽量不要去做才好。
有人看到这里要问了，你要是这样写下去还是文不对题啊？我要说的是：不！你错了！
最近在一本书里看到有人说之所以在《水浒》里有这么多的偷情描写，主要是因为施耐庵的夫人曾和他家的小厮偷过情，所以施耐庵才会在《水浒》里加入这么多的偷情情节的。咱们先不论这句话的真假，先以一正常个人的角度来看。你写一部小说，但请不要说是情节的需要，因为所有的情节都是人来定的。你会不会写那么多的偷情和强奸？你如果不曾偷过情或者是曾想过要强奸谁，你会不会把每一次都写的那么精彩绝伦？
写到这里不得不问一个问题：偷情为了什么？强奸又为了什么？回答这个问题需要很多时间，也需要很多的学问，更需要很多的精力。我这人却偏偏很懒，所以我想到了一个字来回答这个问题———性！这又是一个少儿不宜的话题，也是一个中国人不宜的话题，中国几千年来的文化传统早把“性”这个字打入十八层地狱去了，所以几千年来凡是与性有关者均被列为大奸大恶之徒，以至于成就了柳下惠这个千古一圣。
在金庸的书里有一个和柳下惠一样有趣的人物----东方不败。但为什么是东方不败呢？因为在他们两个人的身上，你可以看到一个相同的地方----怎么看都不像个男人，可要是这样说的话，那就是冤枉了他们了。东方不败为练《葵花宝典》挥刀自宫，自然不是男人了。倨后人的研究所得当时柳下惠所处的地方是个城门楼，当时有可能不只是他们两个人，而且那还是一个妇人，可能巨丑也说不定。那柳先生也是一个读书之人，当不会自毁名节的。所以说柳不止是个男人，而且还是一个很正常的男人。这一点又很像金庸笔下的杨过，那个一见杨过终身误的杨过。杨过是一个和柳下惠同志一样正常的男人，这是不可否认的一点，虽然在他年轻的时候也曾表现过很多不正常的地方。
杨过的不正常最住要是他对女人的态度上，这点和柳下惠同志很相像，那就是能够坐怀不乱。不管他面对的是小龙女，陆无双，程映，或是完颜萍，郭襄，公孙绿鄂。他所处的不管是天时，地利，或是人和都比柳圣人还要便利。他做的比柳下惠还要好，这说明杨过才真正的能说的上是一个不畏女色的圣人级人物。当然这个功劳是属于金庸的。
金庸笔下的人物大多活动在乱世之中，借句很经典的话来说：乱世最需要什么啊？英雄啊！对！乱世出英雄，所以金庸笔下最多的就是英雄。小时候想做一名英雄，就想着要怎么做才算是一名真正的英雄。于是去问老师，我的其中一位老师是这样告诉我的，他说：“英雄难过美人关。”这是我对英雄记忆最深的一句话，当时的理解是要做英雄就要远离女人。现在当然知道自己当时自己是多么的幼稚了，可那时还真的是那么想的。
呵呵，写着写着又不知道自己在写什么了。我想我说金庸式的性无能的意思大概是这样的：虽然本人对与他书中的某些地方很不满意，特别是觉得他书中的那些男主角一个个都像是柳下惠那样（当然韦小宝除外）的很看不顺眼。但我想这或许都是我们这个世界真正需要的人物。无法想像，如果没有像郭精这样的大侠拼死的保护着襄阳城，那我们今天会怎么样。
“苍天裂，玄铁熔，铸就乱世英雄。”金庸是一个属于英雄的年代，做英雄是要付出很大代价的。中国历史上有那么的力拔山兮气盖世的英雄都败在女人的石榴裙下，做为英雄的制造者，金庸先生不能不防着这一点，不能让他笔下的人物因为一时的贪图女色而毁了一世英明。这样看来，就造成了视觉上的偏差，把某某人看成了一个性无能者。
二，古龙式的性开放
其实我喜欢听的还是那部叫《江山风雨情》的片尾曲。
卞水流，泗水流
流到瓜州古渡头哇
亲哥哥，慢些走啊
妹妹等你在楼外楼
卞水流，泗水流
瓜州有渡没有头哇
情哥哥,亲一口,
妹妹喂你盅交杯酒!
喂你交杯酒!
这是这些日子以来唯一记住的一首歌的歌词。
“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。”听这首歌好似喝了二两老酒，心中一份离愁暗上眉头，秋风起，百花凋零，流水无意，相思在何处。情深处，却是轻解罗裳，无言，无言，与君共醉芙蓉床。
古龙是很风流的浪子，这点很多人都知道。他虽然和金庸先生一样一生就结了三次婚，可他不像金先生那么老实，他在婚外的女人更多，这点大家也都知道。
古龙对于性的看法一向是来者不拒，这在他书中的男主角身上有很好的表现。早期的作品可能还有一点放不开，但成熟期古龙的作品的主角身上都显示出了对性的开放态度。
像楚留香的身边随时都有三个女孩子在他的身边，他们的关系直到最后还是让人搞不懂。在楚的八个故事里你可以看到一个又一个的女人投入楚留香的怀抱：琵琶公主就在夜半三更中，投进了楚留香的怀抱。新月公主在出嫁的前夕，为楚留香献出了一切。张洁洁以一宗教圣女之身，想方设法使楚留香成为情人丈夫。东流岛来的樱子，也像鱼一样游进了楚留香的怀中。这样的像柳下惠那样的情况不是没有，他这样做了，反而更显出出了香帅的风流飘逸处处留香，更让人对他产生一种敬慕之心。这种描写在某些所谓的正道人士看来却是有伤风化，但我看来却是发之天然，浑然而成，道出了男女对爱的渴望。
在古龙所有对性的描写中，《流星 蝴蝶 剑》中的孟星魂和小蝶的一段描写最为经典，也最为动人。
孟星魂是快活林中的一个杀手，他在一个夜里遇到一个叫小蝶的女孩并很快的爱上了对方。他们的爱情像是流星一样照亮整个夜空，又似蝴蝶翩翩飞舞般美丽动人，只要我遇上你，就注定了今生的无怨无悔。小蝶是一个受过很大伤害的女孩子，在她的身边一直有一个人在威胁着她，让她不敢去爱。可当遇到孟星魂她知道要对自己说声：“因为有你，我活过。”激情过后，小蝶说：“你现在应该知道我不是第一次.....”可这又有什么啊？我爱你，其他的都不重要。
古龙笔下的男女，敢爱敢恨，敢做敢当，心中永远有一股热血在沸腾，有所不为，有所必为，坚持的就绝不会放弃。不懂他的人说他，轻浮肤浅，故弄玄虚。我等之人知道，先生光明磊落，绝不做作。
“卞水流，泗水流，瓜州有渡没有头哇。”古龙笔下的关于性的描写，犹如东去之水，清新流利，淳朴自然，天然而就。像是他笔下那一个个闪烁着人性光辉的人物一样具有真情真性。
（三）黄易式的性幻想
说到黄易书中最性的态度，让我想起自己上学的时候曾经因为唱一首而被老师罚站的事情了。那是郑智化的一首叫〈未婚爸爸〉的歌，歌词到现在我还记得一点，是这样唱的：
假如我有一个孩子的话
假如你是我那孩子的妈
从此你和孩子两个都是我的牵挂
你可知道我有多么害怕
.....................
其实我要是这么唱大概也是没问题的，可我是在一个当时自己认为很漂亮的女孩子子面前这样唱的：
假如你是我老婆的话
假如我是你孩子的爸
.................
当时那女孩一下子也没明白是怎么回事，可我又在她的面前唱的几遍以后，她还真懂是什么意思了。于是就跑到老师那里告我壮说：她是我老婆，我是她孩子的爸。老师一听就意思到了事态的严重性，于是我把关在一个小屋子里交代我们什么开始的........
这当然有笑话的成分在里面，不过故事却绝对是我的真实经历，我还因为这事被老爸教训了很长时间呢。后来，偶尔看〈红楼梦〉，才知道那叫“意淫”，还是万恶之首，可是当时我也没那么坏啊，只是觉得那样很好玩而已。
黄易的书我最早看的是〈寻秦记〉，初看此书，惊为天人。在看书的两天时间里，我除了吃饭睡觉之外眼睛就没离开过书本一下过。看过以后，觉得他妈的要是老子是项少龙那就好了，那么多的美女不就任我........后来开始看黄易的其他书，先是〈大唐〉，不过这本书由于找不到那里有买的，以至于看了三年才看完，可以说是做让我牵肠挂肚的一本书了，里面的美女刚是让人垂檀三尺。后来就一本接着一本的看，〈翻云覆雨〉〈星际浪子〉〈大剑师〉〈破碎虚空〉一直到一字一字把〈边荒〉读完，还余尤未尽，想着黄老什么时候在出一书，在让我们解解搀.........
黄易的书中对性的描写大多都是赤裸裸的，用词上更是让人一看就热血沸腾。常有那美女浑身.......的词语，在黄易的书中性被正式运用成了一种很厉害的武器。其中以〈翻云覆雨〉和〈大剑师〉最为突出。
韦小宝能娶七个老婆与〈翻云覆雨〉里的几个主角，韩柏，戚长征，风行烈一比，总觉得他像个不懂事的小孩子一样。和他们发生关系的女人只能用字母“N”来表示，这是一种对性的幻想。古龙书中的女人都是会因为某个原因才会和男人发生关系，可黄易书中的某些女性完全是为了性而性的，而她们也不一定都是妓女，这是一种把现实生活想像化的描写。〈翻云〉里的那段关于接天之恋的描写，可堪称是所有情色描写中最优秀的。有时候本人也是一个爱幻想的人，特别是对与性这方面，那段描写达到了幻想的极至。
在〈大剑师〉，黄易更把性提到了一个前所为有的高度，那就是只有靠这个才能统治全世界。他笔下的兰特可以说是所有男人的骄傲，全人类的救星，妻子无限多，长生不老，所有你所能想到的他都拥有着。有时候，我会思考这样写究竟有什么作用，只是为了宣泄自己心中的“意淫”吗？或许不仅仅是这些吧。
那一夜,你没有拒绝我!
那一夜,我伤害了你,
那一夜,你满脸泪水,
那一夜,你为我喝醉,
那一夜,我与你分手,
那一夜,我伤害了你,
那一夜,我举起酒杯,
那一夜,我心儿哭醉.
听到这首歌，我想如果那时我在那个女孩子面前是这样唱的，而她也听懂了是什么意思，然后她跑去告诉老师，那么我会不会就是被他罚站几个小时那么简单。我粗略的算了一下时间，大概离我被罚站的时间已经过了十三年了，这十三年来我见过那女孩好几次，总看不出她有什么漂亮的地方，真不知道当时自己是怎么想的，我有过的任何一个女朋友都比他好。
“假如你是我老婆的话，假如我是你孩子的爸.....”我想在因为唱这样的歌被罚的男生是怎么也不会在有了。现在的大街上都在唱着：那一夜，我伤害了你；那一夜，你没拒绝我.....”象是来到了黄易的世界一样，没个人都有幻想的权利，我的梦想是最好的。谁都可以做梦，梦中的你我会是什么样的呢？今夜的梦中我希望自己会梦到秦梦瑶，因为黄易的书中我最喜欢的就是她了。见了她，我会做什么呢........
