这句话我就不认同了，新旧是看一件事物自身的新旧，而不是看它是否出现在你所处的时间。
影音类型的流行，都是取决于时代条件的，你喜欢听革命歌曲，就找5，60年代的东方红，你要看言情剧，就看80年代的琼瑶电视。因为在那种时代条件下，市场上有这种氛围，大众有这种需求，所以创作者就会用心的做，才会挖掘出这方面的歌手，演员，词曲作者，编导。举个例子，即使现在的革命片镜象再突出，场面再宏大，你也会觉得不如5，60年代的那么真实，因为现在的演员不可能象过去那样，真的对革命怀着最真心的崇敬和信仰，怎么拍都觉得不过是在演戏，不如老革命片那样激动人心。武侠影视也是一样，纵使某些技术，过去不如现在，但在武侠片最兴盛的时期，却保留着对武侠最忠实的制作公司，比如《邵氏公司》，最忠实的编导，最忠实的舞指和演员，也有最真实质朴的表演和最真心的观众。有了这些，就会有超越时代的经典武侠片。
一样东西，即使它是最时新出现的，但是它却出现在这种东西的衰败期，那它再新也不具备太大的观赏性。因为时代是新的，包装是新的，但自身却是衰败的。
评判一种类型片，不是盲目的以时间的先后来判断其观赏性，而是要看这种类型片自身的发展脉络。什么时候是开端，什么时候是成长，什么时候是成熟期，什么时候是衰败期。
武侠电影的两个成熟期，是从60年代中期到80年代的武侠世纪。和90年到95年的武侠新浪潮。
武侠电视的成熟期，是79天蚕变开始到90年代中期。
在这个期间的影视作品，无论编导，演员，创意，功夫，特技，布景，镜象还是武侠精神都达到了最高峰，而不同时期又各有各的特点和优势。比如武侠世纪，是侠义精神最盛，武侠名导，名演员最多的时期，如迄今最顶级的两位名导，张彻和胡金铨都出现在这个时期，至今无人超越。出产的作品也是流派最多的时期，拍尽了武侠功夫片的所有流派。而90年代的武侠新浪潮，没有上述优势，却在镜象和布景色光等方面超越了那个时代。
80年代的武侠电视，布景上差一点，但武打，侠义，演员，服装等等各方面都很出色。而90年代《莲花争霸》以后，镜象布景都有了重大突破。
在96年代以后，武侠影视全面衰退，取而代之是言情偶像剧，韩剧等等。武侠影视除了布景和一些镜象效果比过去的好，全然丧失了武侠精神和武打等等要素，以至于武侠片要靠偶像明星支撑，在影视的各个方面都远不及过去的武侠影视。
你说东西太陈旧不对胃口，我想问下，你所说的陈旧是指什么？陈旧指得就是时间上属于10年前或是更早的东西，但你却没想到，10年前却刚好正是它的青壮年时期，武侠影视的精髓全部在那。经典之所以为经典，就是因为它不象如今的快餐文化，今天看完了明天就过时，经典就在于它其中有大量的稳定因素经得起时间的考验。比如侠义精神就是不会因为片子经过十年而消失掉，还有人物的表演，情感也不会发生丝毫变化，还有武打，就更是比如今的花拳秀腿强上许多倍，还有服装，也比如今服装得体的多。没看到泪痕剑都缠上包头了么？即使是镜象技术没有如今发达，但一方面技术相差本来就不是很大。另一方面，当时的导演肯用已有的技术，最大可能的去拍好武侠。
所以，你看到的只是时间的演进，却没看到武侠影视自身的演进才是决定他新旧与否的最重要的标志。
今天出品的快餐只能充一天的饥，10年前的黄金却够你化费个把月，事物给你的满足程度，不在于时间的新旧，而在于事物本身的价值和对你的价值。
楼上真的怕老的东西不对胃口么？那我们最爱的古龙，他也是活动于6，70年代的人，几乎所有作品都写于那个时候，武侠作为一个大氛围衍生出了文学与影视，难道它们不是一个统一的系统么？
到这里我想说句截然相反的话，作为武侠迷而言，怕的恰恰就是电视剧是新的不对胃口，因为新的电视剧往往除了山水，真是一无所有，没有一点我们想要的东西。
另外，关于那个征服，即便是如此，也不是被我征服，而是被事实征服。我们讨论，本身就不是为辩而辩，言辞不过是表现事实而已。
[此贴子已经被作者于2006-6-7 2:11:15编辑过]
