其实我觉得话都说的很清楚了

这帖子风波不小呀!

我知道的只有剑啸江湖，很好看，有点像流星蝴蝶剑

回没能好好爱你：有些时候，古龙味其实是指那种诗意，和古龙的创作没有直接联系，但是古龙武侠带给人这种诗意的感受最多，影响最大，所以当武侠作品出现这种感觉的时候，人们就用古龙味来代称了。
回花无错：我个人是更喜欢看武侠电影的，电影的名作就太多了，90年代的就不多说了吧，因为名片大家基本都看过。
就先说几部张彻等人的作品，张彻的名片极多，除了少数几部比较一般的作品，多数都是精品。《十三太保》《保镖》《报仇》《马永贞》《仇连环》《刺马》《大决斗》《上海滩十三太保》《大上海1937》《新独臂刀》《残缺》《五毒》《游侠儿》等等都是佳作。
楚原的《流星蝴蝶剑》《天涯明月刀》《爱奴》《无翼蝙蝠》《三少爷的剑》等等都是佳作，不推荐《浣花》和《白玉老虎》，其他多数古龙电影都为精品。
胡金铨12部，每部皆一流，个人推荐《空山灵雨》《侠女》。
孙仲推荐《人皮灯笼》
何梦华〈十字锁喉手〉〈血滴子〉
程小东〈生死决〉
郑少秋〈名剑〉
杜琪锋〈碧水寒山夺命金〉
欧阳俊〈情人看刀〉〈大地飞鹰〉
太多了，说不完，从你的性格来看，我认为胡金铨的作品最对你胃口，强烈推荐先看他的作品。
至于下载，热血有一些，但空间有限，不会这么快推出。若BT，可到BTCHINA。NET搜索，还有一种是电驴下载，下个驴子便可。

QUOTE:

以下是引用沈飞在2006-6-12 8:04:00的发言：
我知道的只有剑啸江湖，很好看，有点像流星蝴蝶剑

这部电视我做了两集就没时间了，武打超眩的。

QUOTE:

以下是引用花無错在2006-6-11 17:47:00的发言：

            你说我没事干分析杨堂的刘海干什么？我都不晓得为什么。没办法，我一看到这些，脑子里就会联想到那方面去。我觉得我的有些想法看法做法有很多都是非感性又是非理性的。

            还有“没能好好爱你”所说的丁宁与姜断弦插花论道那段，我也十分的喜欢，我还曾经亲自玩过，就是拿一可乐的罐子，又在学校里偷偷的摘了十几枝月季花，先插了九枝放在那可乐罐子里，也让这九枝可怜的月季花摆了几个POSE。然后又把自己当成姜断弦去插第十枝花，但是插来插去我也感觉不到什么杀气，当然丁宁用的是仿造宋汝洲哥窑“雨过天青”的花瓶 ，而我用的是百事罐，还有书里也没写什么花，而我用的是月季花，而我更不是丁宁，老姜。

                    你说要不要测测 沈冲的两眼间距，我倒没想他的两眼间距，以什么角度看敌人能达到最佳效果，我倒是想起了杨堂.我在想他的鼻子与脸的比例，并不是看到你这帖我才想，我当时看电视时，就觉得他鼻子有点小，他的鼻子在脸部的比例中实在有点小了，他是不是要用点刘海遮一下额头，这样看起来脸部会均匀一些，形象好看些,同一个演员，留了刘海比没刘海的杨堂好看些，谁不信的话就自己想向一下有刘海的杨堂好看些还是没刘海的杨堂好看些，反正我是这么觉得滴。如果当时不用这个演员来演杨堂而找一个鼻子大一点的人来演杨堂，那么可能就不会要留刘海，没有刘海，就没这些帖这么些废话了，也可能换的这个演员他的演技没这个小鼻子演员演得好{不好意思我不记得演杨堂那个演员的名字了，就叫他小鼻子演员了}。如果这个大鼻子演砸了杨堂那个敢做敢担,冲动潇洒的浪子形象了，那么就会有好多观众不喜欢杨堂进而不喜欢莲花这电视。我看热血里的帖好像有好多人喜欢杨堂，那么这部电视就没有这么大的影响效果。就没能成为所谓的极品了。我就想起一颗马钉影响一场战争那个故事，我这不就讲的是一个鼻子，一个发型影响一部电视剧。这就是所谓斩形而上学吧。胡思乱想吧。

看得我直乐。林子大了什么花都有……

我觉得就算让古龙来插花论道，他也插不出来。无论如何写出来要比做出来容易得多吧。

演杨棠那个叫张文祥，张文祥啦。小鼻子似乎是日本鬼子的代称哈。

引用:

电视中古龙笔下的形象和我读书感觉的形象相差十万八千里

请你列举出你所说的这些电视和这些形象。

再看一下我给你那张表，如果你说的是我批判的那些烂剧的话，那就不必列举了，因为尽人皆知，又何必列举。如果是之前我所说的经典剧，那请你说出他们和你在书中得到的形象相差十万八千里的理由。

或者说，为什么秋官完全不象楚留香，为什么万梓良根本不象陆小凤，为什么黄元申根本不象小鱼儿，为什么吴岱融根本不象花无缺，为什么惠天赐根本不象西门吹雪，为什么石修根本不象铁中堂，为什么李南星根本不象孟星魂？

有些人总说电视电视，好象天下的电视都是一个人拍出来的，又似乎电视是最近才发明的。为什么要把电视理解为你看过的电视，为什么把古龙剧就定义为你看过的古龙剧。这么有自信，你看武侠剧多少年了呢？你有没仔细看过这个区里贴的电视呢，有没有你鄙视的那些电视的介绍？

多数人都是凭着自己对所看过垃圾剧的第一印象冲进来，古龙电视那么垃圾，居然有人说好，讨论的内容都不看，就发表一下对古龙剧的不满。

你们有没注意到我所说的那些电视根本就不是指你们看的那些呢？

[此贴子已经被作者于2006-6-12 22:28:33编辑过]

楼上的说得有理哦，上次就说明白的

我说的那句话确实有绝对的地方

可我是恨铁不成钢呀

不过我说的是现在的古龙剧的一个感觉

没把你说的那些做太多的考虑（原因下面会说到的）

你以上所列举的

大多是楚原导演的片子吧！

可是那都是很老的片子

在大陆的好些人都没看过

兄台是电驴爱好者，看得比咱多不希奇

我记得狄龙演过李寻欢

把李寻欢诠释得很到位

可是如果所谓的经典片

都要找以前的片子来说这是经典

这不能不说是武侠片的悲哀

后人还没前人拍得好

现在居然没有以前进步

在当时来说

那些片子都是相当不错的了

无论从服饰设计到影片中的意境到主角的选定

都很到位

可是社会应该是进步的

现在的资金和技术不知道比那时强多少倍

可是拍的尽是让人呕吐的片子

不是主角没大侠味

就是影片被改得面目全非

到底原因出在哪里

这是值得反思的问题

兄台不能只能沉迷过去的片子中

以现在的眼光来看

其实有很多粗糙的地方

那么现在拍武侠片的出路在何方

确实是个很难说清楚的问题

那些导演能不能拍一些让人热血沸腾的片子

就好象我们在读武侠原著的那种感觉

我想拍好还是可以的

只不过那条路却好象并没找到

写武侠小说的人尚且要求新求变

何况是拍电影电视的导演呢？

引用:

兄台不能只能沉迷过去的片子中

以现在的眼光来看

其实有很多粗糙的地方

这个就是你误解我了，为什么说我觉得你们都没认真看这篇帖子的讨论呢。

"另外，说一点，你认为一个看了20年武侠影视的人会不要求在新的起点上创新吗？只是我更现实一点，不愿把希望寄托在遥遥无期的乌托邦中，我也在时刻关注新拍的武侠剧，但在那些剧还没有超越以往经典的时候，我还是把精力放在整理已有的东西，光武侠电影，就有上万部，你真的把以往佳作都看完了，就已经是武侠大师了。”

这个我已经说过的吧，我从来没有沉迷在过去，而是说，创新谁都希望，但是当现实是没有创新的时候你怎么选择，是选择从不继承和回顾一个劲的抱怨，还是选择欣赏所有值得欣赏的东西。即使你真的不想回顾以往的东西，也不是抱怨古龙剧没有好剧的问题，而是没有最新创作的好剧或是你看不看怀旧剧的问题，这两个问题是不能等同的，没有最新的好剧，只是最近没有进展了，只是你不想回首了。没有好剧，那就是说古龙的东西都拍的不行古龙影视都不值得看或古龙的东西都不适合拍成影视的的问题了，你可有想过，古龙的影视也是古龙影响的一个范围，这么不负责任的说法,会给古龙的声誉带来什么影响。众口铄金，当许多人不明真相的歪曲事实的时候，真相就被蒙蔽了。
再者，你太低估过去的武侠剧了，纵然它们有些粗糙之处，但与其中的大量创意和武侠精神武侠韵味比起来，根本微不足道，在张彻的电影里面，就用过反复蒙太奇和对比蒙太奇，对于英雄人物不同角度的大量特写镜头更是他人难及，还有电影结构节奏的把握，还有最后最激动人心的死亡之舞，每场都拍得异常唯美，他的很多手法在90年代的武侠新浪潮也没人用过。
这说明什么，说明技术的进步只是个客观的东西，而一部电影的成功，乃是事在人为，一个好的导演对这部影片本身的创意及怎么运用客观的技术来发挥出那些创意及武侠精神才是最关键的，电影的发展会带来镜象上的发展，但是其中人的因素却不一定会在短期内发展，而是由特殊的时代决定，产生那些特殊的人，才产生那些特殊的艺术。中国近代就出了一个毛泽东，为何，因为那个特殊的时代要求有这种人出现，在现在这个和平年代就没有这种有魄力的人。同样在武侠小说兴盛的年代，有了很多才气纵横，热爱武侠的导演和演员，那才是一部武侠影视要成功的关键。所以影视从来不是你所认为的一个沿时间顺序单线发展的东西，而是由于时代人物的不同，各有各的特点和长处。你只考虑死的技术进步，却忽略指导电影的人的因素。
  而且任何东西的发展，都是一个渐进积累的过程，不是你说的那样，回到前些年，这片子就老套过时，你认为现在导演的创意是凭空生出来的呢。武侠影视是个非常广博的世界，纵然你看了一部能代表当今最高技术，最高创意的片子，它也远远不能囊括整个武侠影视史上所有的流派，所有的故事，所有的风格，所有的英雄。作为一个欣赏者，既要懂得看前沿，也要懂得回顾和继承，你总说原来的片子现在看有些地方有点粗糙，那你怎么不看到他更多的方面是创意和侠义呢。再说，你看都不看过去的武侠片，你怎么知道什么是创新，什么是创意，武侠有那些流派，欣赏力的提高是建立在你大量接触同一题材的东西的基础上的，现在我们同时看一部武侠片，也许你说：挖，这个东西好新奇。我看了就不屑一顾：这个东西我二十年前就看过了，70年代的电影里就有。比如，功夫，你知道它的斧头帮和场景取自那几部电影的创意？我可以告诉你，是张彻的《马永贞》和《上海滩十三太保》。
  另外，我想说一个很冷酷的事实，很多时候，一些东西是一去不复返的，正如喜欢听革命歌曲的人只能听60年代的红太阳，看武侠影视的人也多数是只能看过去的武侠片了。纵然侠性不死，但作为一种流行媒体而言，每个时期有每个时期流行的东西，现在市场大的环境变了，社会变得现实势利了，还有几个人真的尚武，多数是喜欢在工作之余看看偶像剧吧。现在武侠小说都不多了，还指望有武侠影视的复兴吗？现在的小孩都是接触什么长大的，我们那时又是怎样呢。这些条件一比你就会比较悲观了，没有这个大氛围，纵然一部分人喊破喉咙也没用，因为商业社会是不考虑少数派的，迎合大众，赚钱才是他们的目的。
  你会明白我的悲愤和无奈吗？

看来以后不会和兄台论剑了！

 我知道你指的是现在拍的不行，但凡事都不那么完美，也许这个条件具备，另一个又不具备了，有了好技术，又没了好导演，有了好剧本，又没了好演员，所以我不会太苛求市场，选择自己喜欢看的，那就行了。不敢说我要看的所有要素，过去的武侠片都有，但我知道，相对于那个巨大的武侠片库，我看过的创意还是其中一小部分呢，陈墨也有感言啊：好片太多，而我看过的太少！

编写武侠影视史的学者尚且如此说，我们又何必抱怨呢。还不如尽可能的把该看的看完呢~~