月息姑娘大概是眼花~HOHO

月息姑娘眼花了。只靠下半身活着是不好的，只靠右边脑子活着就更不好

我倒是有细看。又看到离别钩式的诅咒，先打一个哈欠（离别钩我看过太多次）

再说正话。君心兄的文章有点像《飞刀，又见飞刀》，是故事之后的故事。窃以为故事之前的故事比较好看，就像《多情剑客无情剑》比较好看，后面的故事纵不是狗尾续貂，却也是有些无趣的了。当然，君心兄没有写出前面的故事，所以后面的故事得以保存。我通常喜欢看前面的故事，而往往看到的都是后面的故事，人们喜欢写后面的故事，那原因就不是我这个糊涂的脑袋所能想清的了

再者，不知君心兄今年贵庚？写出的东西如此暮气沉沉，实在佩服。只是这暮气中总有缺孔，像臭氧层空洞一样令人感到不安，不得不说。
首先，对父亲的偏心不管不顾的钟长卿为何突然变成了个愤怒欧吉桑？他那时似乎也没受什么打击，也没有什么扭曲心理的迹象，得知胡不归离去的消息，想到的居然不是把他的朋友追回来，而是把他从不关心的什么刀追回来，这难道就是“彼此之间肝胆相照的深厚友情”？
然后，胡不归向钟邪出刀是我不能理解的，如果你要用宿命来解释我只好接受，但是面对养育他二十年的师傅这样做，他就不是江湖人。如果说君心兄写的不是江湖人，那我就不知道你写的是什么了。《美国往事》的最后有一个镜头，忍受了二十年的痛苦与自责之后面条见到贝利先生（麦克斯），面对多年前出卖并且欺骗他的兄弟，不肯接过那把枪打死他，一直不忍称呼他以前的名字。我以为君心兄写的胡不归对钟邪的“仇恨”比起《美国往事》中的实在不算是仇恨，当然我也不敢说君心兄是无中生有，据说写小说就是编故事，作家就是随心所欲的导演，我只能打哈哈。
还有，文中出现两次“胡不归奇道”，很坏意境。中间还有一次是“胡不归奇怪地问”，那就好很多，这样的形容越短就越纯粹，好比“突然”就比“突然之间”干净利落。“胡不归奇道”倒显得胡不归是个大惊小怪的小孩子了。“歪着脑袋问”、“胡不归张大了嘴巴”也有类似的含义，君心兄要用的话，用在那个不那么暮气沉沉的更精彩的故事之前的故事会好那么一点点。
最后，末尾那节诗摘自《诗经·秦风·蒹葭》，说的是对一个女子的爱慕与苦苦追寻，用在这个残酷的末尾，是什么意味呢？为了避免跟月息姑娘一样的眼花，我努力寻找对幼小的胡不归柔肠百结的描写，结果找得我自己柔肠百结。文章还引用了《越人歌》中的语句。据西汉刘向《说苑·善说》记载，楚康王之弟鄂君子晳泛舟于新波之中，摇船女以越语向他唱歌，表达对君子的爱慕。子皙听不懂越语，命身边的“越译”翻成与中原语相近的楚语。其歌辞曰：“今夕何夕兮搴洲中流，今日何日兮得与王子同舟。蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子。山有木兮木有枝，心说君兮知不知。”子皙听了译文后，非常感动，将绣被披在船女身上，以示燕好。如此说来，这是很纯洁的表白的歌唱，用在一个古怪的小姑娘身上和烦恨交集的情景中，我就只能佩服君心兄对古诗的喜爱。

“吟风阁”事件之后，古龙先生腕伤未合，心伤未愈，是以口代笔，请人录叙，写下了《飞刀，又见飞刀》，他自圆其说，说这样的语言会少一些累赘，但我以为这样的文字还是不好。我想君心兄定然不是在模仿这种语言，而君心兄的文字之丰富艳丽，就不是这种语言所能及的了
看到开头杀花蝴蝶一段，我感到很高兴，这样拖曳的开头无论如何不是古龙式的开头，无论君心兄下面的文字是如何，都不能毁损古龙先生的英名了

另外，文章中出现了“一无事处”一词，不知是否手民之误？还有“尤其让自己的爱子横尸江湖，倒不如了却胡凤歌的夙愿”我没看太懂，愚钝愚钝！

式微式微，胡不归？吾其归也

我个人觉得中间描写2对少年的往事,好象多了点.

开头和结尾挺好.

好久不见

    这位苏七不知是姑娘还是兄弟，看得如此仔细，实在是我的福气。先谢过一声：）
    其实写这篇文章，跟离别钩的思路碰到一起，我也挺忧闷的，实在是深受古龙先生
的影响，故事敲落时，文风处事都已往古先生书房奔去。
    在下十八岁开始写下三十万字的一篇劣作，名叫落叶风铃，又跟风铃中的刀声思路
一样，纵然费尽了我的心血，我已不愿再翻。至今写作已有十四载，似乎作品不多，皆
是短篇。在下在榕树下有个人主页wwwa.rongshu.org  如不入苏姑娘法眼的，还望姑娘
海涵。
    这篇乌鸦，其实刚开始我的确只想写前面的故事，难免落了俗套，却峰回突转，写
下个关于宿命的故事，这也是我没有意料的，世上每个人都有自己的一个位置，身份名
字可以交换，但是各自的命运永远混淆不了。胡不归和钟长卿的命运也都是注定好的，
而最令我自己感动的是钟长卿的那一声“小胡，你终于回来了”。世上一切种种，世上
一切恩怨情仇，还有什么比一个朋友回到身边时更令你感到温暖呢？
    钟邪，钟长卿，还有胡不归，他们三个人之间就是个宿命的解释，他们之间本来没
有仇恨。但是胡不归在江湖这么多年，什么事情都可以发生，很难预料他的心理想法会
衍变成什么样，因为这是短篇，我很难再把仇恨的经过描述得更细致点。这是个诅咒而
已，莫名其妙的生存和死亡本来就不是我们所能理解的。
    苏七姑娘关于文章里“胡不归奇怪地问”所说的，我倒是心里又惊又喜，这姑娘却
是用心看了。我一般喝醉就躺下呼呼大睡，很少再跟人对话，所以这算是我的经验不足，
我没有很准确地描写一个醉汉的表情状态，敲字太过草率，以后我一定注意：）
    关于那句“山有木兮木有枝，心说君兮君不知”，在下只是想借用一下，特别是后
面七个字，秋月喜欢胡不归的心境是应该很正确的。很多时候借用古诗词，并不是想表
达该首诗歌里的所记述的故事，或者其中的真正意义，字面上能借鉴了，读者知道你想
表达什么意思了，我想就可以了。爱情这东西什么情况的都有，并不是一味不变的模式
让后来人去套用，那岂非太简单了？
    学古龙绝不容易，学到形神皆备更是难上加难。人一辈子其实都是在学习，七老八
十了仍要学习，这是人类的天性。正如我的敲字一样，敲着敲着就敲到古先生书房去了。
这不算自嘲，因为有些天性，很难抗拒。我是学古龙没错，我更没胆子说古先生的第一
大弟子其实是我，而不是丁情。那我究竟是谁？只怕每个人都会这么想：我只想做我自
己，我不想做别人。
    文章中这段：“尤其让自己的爱子横尸江湖，倒不如了却胡凤歌的夙愿，让胡不归
去力揽狂潮”，其实是写在胡不归不知道自己就是钟长卿前面的话，虽然隐晦难懂，但
是敲出来了，我也没仔细斟酌，惭愧，惭愧。

君心兄何以怀疑我的性别？现在在现实生活中换个性别也不比在网络上麻烦许多，实在以为没有必要问

我看到君心兄的回帖，如此诚恳，便觉得自己实在是可恶，见到牛屎就想吐口水，该打十七八个大耳光子。其实牛屎晒干了可以当柴火烧，只是我这人一向没耐性，懒得等，只知道没事干吐口水

君心兄说自己十八岁开始写小说，写了十四年，那么现在就是三十二了。这个年龄应该是重新焕发青春的年龄哦，君心兄还没厌恶了写作，将来定能写成个大作家，可喜可贺！

我十八岁之前也曾写过小说，以后就不写了，因为我发现我没有写小说的才能。那时我还是个小孩子，我也不怕把拙劣的文字拿出去丢人现眼。我曾写过模仿过古龙的小说，当然没有君心兄的好，有人评价是妙趣横生，以假乱真啊，我哥们看了评论说“犯不着通过把先生的东西弄成狗屎来表达对先生的尊敬”。那时我就知道我没有写小说的才能，惶恐惶恐的不敢再写小说了。可是还要对别人写的东西指手划脚，就实在是可恶，可以用孟子的话来骂：“无耻之耻，无耻矣！”

你可以认为丁情不是古龙的大弟子，但他确实是古龙手把手教出来的，君心兄以为他的文字如何？呵呵，若是自以为是古龙的大弟子的，君心兄又以为自己的文字如何？我也写过很多东西，有人说我的模仿能力很强，不知道是不是夸奖。我模仿过余华、卡夫卡、安妮宝贝、卡尔维诺、王小波，从来没有得到过我哥们的半句夸奖，后来写了一篇灌水文字给他，他却说真的是好的

我们已经有古龙、余华、卡夫卡、安妮宝贝、卡尔维诺、王小波，为什么还要去读模仿的文字？十九世纪的作家教人写作的时候告诉他要拼命地模仿，二十世纪的作家却说不要模仿任何人。文章贵在真情实感，应该有有性格有特色的语言，而且故事和情感可以变，文字再过多少年，都是你自己的

古龙和他的《天涯·明月·刀》把“求新求变求突破”七个字深深地刻在我的脑海里，这比我在其它地方学到的一切东西都要重要。希望君心兄早日在文坛上混出个样子来！但是有了这个才能，就要小心不要把一把手枪塞进自己的嘴里，也不要跳进某个湖里。卧轨之类的就更残忍了

阿弥陀佛，善哉善哉！

以作文来说，这个文章写得已经很不错了，就是还没脱出古龙的指掌而已，另外好象还有借鉴别的作家的设定，其实写武侠一点不落前人窠巢也好难～～

至于那个＜越人歌＞，上次听哪个混球说是表达同性的爱慕，唬了我一跳～～

说起来，我以前也模仿过＜风铃中的刀声＞，又是一坑，哈哈～～