<十一>梁羽生之武侠童话：冰川天女传
　　
　　由于受到政治上影响，官府与皇帝在梁羽生武侠中，基本上都是负面的形象出现，仅＜女帝＞与＜冰川＞是少有的例外。前者有为武则天翻案的意图，后者则是有强烈的时代背景。旧雨楼的liuruliuru在论＜《冰川天女传》的创作背景＞的贴子中，认为＜冰川＞的创作意图与1959年西藏叛乱有很大的联系。＜冰川＞连载开始于1959年8月间，梁氏供职＜大公报＞，在重大政治事件上自然要与大陆保持一致。故以清朝抗击廓尔喀人入侵西藏的史例借古喻今，表达维护祖国统一的爱国之情。这才有了天山侠士与清军的并肩抗敌，在梁书中成为一段少有的佳话。故事是在18世纪末清军抗击廓尔喀人入侵西藏历史基础上虚实相生而成的。梁氏一向以文以载道自居，宣传起来反对侵略、爱好和平的民族大义自然是理直气壮，并无其他小说的革命说教之感。尽管随着时间的流逝，《冰川》的创作背景意图逐渐被人淡忘，但梁氏维护祖国统一的爱国之情并不容忽视并由读者传承下去的。
　　
　　《冰川》在宣传民族大义的同时，保持了梁氏一贯的风格。一座神奇瑰丽的雪山冰宫，一段王子公主的爱情童话，化为了许多读者纯真年代的美丽记忆。小说承接《江湖三女侠》《七剑》等书，从此天山系列已经蔚为大观了。我自己觉得唐经天和桂冰娥以及他们的爱情，从单个角度看在梁书中都不是特别的突出，但组合在一起却是非常美丽的童话，在儿时的第一次亲密接触中将读者迷倒。也许很多年后，会觉得白衣飘飘的唐经天太缺少磨难了，天生高贵的桂冰娥经历还是太少，他们的爱情更是缺少那种深彻入骨的痛苦甜蜜。一切太过完美，一切太过幸福，如童话一样远离成人的生活。但梁羽生也许只是把一段冰宫童话娓娓道来，王子公主在远离尘嚣的神奇冰宫里过上了幸福生活。
　　唐经天在梁氏笔下算不上非常的出色，但在《冰川》中有着独一无二的璀璨，并且只是在《冰川》中有着这样的光芒。梁氏笔下的男人虽然有很重的名士气，却也有种潜在的自卑与软弱，卓一航李逸就是代表；个别光芒四射的人物，又带上较重的忧郁之气。唐经天看起来与其他梁氏的白衣书生名侠相似，实质上却很另类。作为天山派的少掌门，唐晓澜的独子，唐经天有足够年少轻狂的本钱；头戴遗传的天山光环，身披历代大侠的福荫，唐经天人如其名，前途无量的踌躇满志中没有丝毫的忧郁。白衣飘飘，游龙在手，说不尽的丰神俊秀，毒手疯丐如何不自惭形秽；时势造英雄，冰宫邀天女，峻岭护金瓶，娥眉战邪魔，藏边服三军，折了天下英雄的雄心，赢了冰川天女的芳心。在梁氏对历史的重构中，唐经天完成了游龙剑的新一代传奇。从楚昭南到凌未风，从唐晓澜再到唐经天，如此的少年得志，人若游龙，小唐的白衣风流不逊前人。唐经天与张丹枫并肩而立，亦可不落下风。恰好〈萍踪〉与〈冰川〉连载时间上有重合。只是唐经天是冰宫童话的中王子，当童话结束时也会成为凡人。小唐在〈冰川〉中所向披靡，一顶一的高手，夫妻俩在冰宫修炼了十年，重入江湖竟然沦为二流低手。可怜唐经天被姬晓风折腾得狼狈不堪，〈云海〉不再是小唐的童话。
　　
　　桂冰娥作为梁氏女子不食人间烟火的典型仙子，自然非常的引人注目。梁氏极力刻画天女的美丽高贵，不但天女是绝对的主角，连书名都是为天女作传，这种殊荣也仅有白发魔女有过。梁氏对天女的厚爱可见一斑，大概在他心目中，桂冰娥是最美的女子。而桂冰娥也是在书中风头出尽，旁人都成了她的陪衬。龙灵矫唐经天等人迎接金瓶一战中，各方人马竞相出手，各现神通。龙唐两大高手精心筹划，奋力迎战，竟然也有疏漏。
　　苦行僧劫走金瓶，直奔丹达山山顶，眼看金瓶落入异邦之手，众人徒呼奈何之时。琴声渺渺，冰川天女山顶翩然而下，婵娟宛若素女青娥。淡淡一句：“把金瓶留下来，让你过去。”，随后轻取金瓶。梁羽生把展现魅力的绝佳时刻留给桂冰娥，冰川天女以绝代风华回报了梁羽生。
　　
　　只见白雪皑皑的峰巅，倏地现出一个少女身影，一身湖水色的衣裳，系着大红丝中，青山眉黛，素里红妆，颜色鲜明，雪映仙姿，更显得风华绝代！这正是他日夕思念的人——冰川天女！这刹那间，个个抬头，凝眸注望，峡谷之中，虽有万马千军，却几乎连一根针跌到地下都听得见响。
　　
　　细数笔下的女子，诚然更加出色精彩的不乏其人，但如此摄人魂魄，风华绝代只有冰川天女一人。书中一开始极力渲染桂冰娥的可贵以及隔绝世俗，不免显得桂冰娥不近人情，公主的高贵也容易招人厌烦。随着下山以后，桂冰娥逐渐变得有人情味起来，白教护法的悲天悯人也为她增色不少。川中遇到金世遗，冰川天女给了毒手疯丐第一次常人的温暖。众生平等，悲悯怜人的慈悲之心比公主的高贵更加可贵。而桂冰娥对金世遗的怜悯也并非居高临下的感情施舍，而是出于心中佛教的慈悲。金世遗既是受害者，同是也是一个威胁者，一般人对他感到恐惧也是正常，一般人也很难让他感受人的温暖。冰川天女能够毫不介意地吃下金世遗拿来的饭菜，将小金感动得流泪，这份心地纯洁是常人所不能的。此后金世遗经历更多刻骨铭心的情感，但冰川天女始终是他在世间所接受的第一道阳光。
　　
　　桂唐二人的爱情更是爱情童话的典范，父辈的恩怨使得爱情有了曲折的甜蜜，彼此的误会是相爱的幸福咏叹，偶尔也会有中宵独立的伤感，都消融在双剑合壁的相视一笑里。臧边古堡中，冰川天女有生以来首次霞橱，为唐经天烤全羊，吃在嘴里，唐经天心里黄连也成了蜂蜜。赤神子有幸品尝到天女的手艺，大骂羊肉烤得糟糕不堪。暗里听到后，桂唐两人一笑一怒， 童话写到此处，梁羽生也会莞尔一笑。
　　
　　桂唐童话般美丽的爱情之外还有着毒手疯丐的癫狂。金世遗是梁羽生笔下最重要的人物之一，金氏家族也终于成了与天山派分庭抗礼的武林世家。梁羽生在接受采访中说自己一半是张丹枫，一半是金世遗。金世遗的故事一直贯穿〈冰川〉〈云海〉〈冰河〉三部小说，从被误认为麻风病患者的人间弃儿到一代梁氏招牌大侠，其人生的复杂是难以言尽的，而〈冰川〉中只是开端。〈冰川〉中的金世遗处于从荒原到人间的适应阶段。与金相似的人物，金庸书中的是杨过，古龙书中此类型人物很多，最相似的还是阿飞。三人中在徘徊世间温暖的边缘中，倒是以金的反应最为强烈，三人境遇上以金最为凄惨，性格上我觉得也是以金最为激烈。毕竟杨过与阿飞二人身上还是有一定的理性成分，并且古龙是欣赏阿飞身上的野性的。金世遗确切地说近乎是野兽，刚出场的金世遗处于一种疯癫的状态，在他挑战武林高手的同时，也是在释放多年来积蓄在内心的怨毒。冰川天女和李沁梅给予初到世间的金最初也是最重要的温暖。冰川天女心无芥蒂，李沁梅天真无邪，她们极大地包容了金世遗的疯癫，一般人是做不到的，金很幸运地遇到了两个。
　　金世遗从两人身上真正感受到了温暖，逐渐消融了心中无尽的怨毒，有了容纳世人的理智。而此时金世遗的理智还处于非常不稳定的状态，他对温暖有着极度的渴望，对伤害又有着极度的敏感。比如他对冰川天女的感情只是对温暖的依恋，他分不清唐经天和自己对桂感情的不同。比如在与白教法王比拼时，发不发毒针时犹豫不绝。而走火入魔的死亡威胁使他陷入癫狂，时尔悲从中来，狂歌当哭，时尔仗义出手，时尔突发奇想。此刻他渴望世人的温暖又逃避世人的温暖，而接受与逃避他都不情愿。渴望与逃避，自尊与自卑，荒原浪子身上无法解脱的矛盾。直至攀登珠峰垂死前还在接受与逃避中挣扎。
　　“不是平生惯负恩，珠峰遥望自沉吟，此身只合江湖老，愧对嫦娥一片心。”珠峰下徘徊许久的金世遗最终还是选择了逃避，不过重生后的他不再是癫狂的毒手疯丐。对于一般的人物，梁羽生会以拉郎配的形式了结。而对于金世遗，梁羽生极其耐心给了他命运的无常，更加惊心动魄的故事已经悄悄地埋下了伏笔。〈云海〉注定不会是平凡之作。
　　
　　第一次看〈冰川〉时候误把陈天宇当作主角，不仅是陈天宇这个引子确实足够长，梁羽生着实肯在他身上下工夫。陈天宇武功平平，在小说中本是出不了彩的人物，但他的爱情写得堪称荡气回肠。《冰川》中主要写的还是他与芝娜的爱情。复仇孤女的茫然与热情，江南游子的善良与单纯，在浪人情歌中的邂逅中铸成一生刻骨爱恋。随后陈天宇飞刀劈果救下佳人，冰岩相逢芝娜倾诉身世，冰宫中两人温情相聚。少年人两情相悦的甜蜜随后化为孤女复仇中苦恋的哀怨。冰宫一别后，杳无音信的等待中，陈天宇终于等来苦苦思恋的情人，等来的却是生离死别，等来爱人最美丽的永恒一刻。而芝娜心情的痛苦与复杂更是哀怨动人。一心复仇的生命中只有仇人和自己的鲜血，割舍不下的纯真爱情，无异于砒霜中的蜜糖，苦苦咀嚼着心灵的煎熬。终于还是斩断衣袖，在民歌中表达出爱情的决绝。
　　
　　“永恒的爱情短促而明亮，
　　 像黑夜的天空暮地电光一闪！
　　 虽旋即又归于漠漠的长空，
　　但已照见了情人最美的形象！”
　　
　　舍生复仇却为俄马登叛乱阴谋所利用令人为之叹息。两人再次相会，已是天人永隔，满眼凄迷里幻化出芝娜的倩影，却不是一场人鬼情未了。后来陈天宇与冰川天女的侍女幽萍结为夫妇，算是这场悲情的安慰。而那位单恋陈天宇的土司之女桑壁伊也是梁氏典型的痴情女，死缠烂打满心期待，到头来家破人亡，美梦成空。《云海》中桑壁伊追随到江南，险些将陈天宇夫妇刺死，自杀前仍痴心为陈天宇系上象征婚约爱情的鞋带，令人又是一片叹息。
　　
　　《冰川》作为系列作品中的一部小说，也是梁氏武侠清明上河图的一段画卷，很多人物都在前作后作出现。冯琳江南这样的诙谐人物，在梁书并不多见，为此书增色不少。一个女版老顽童，一个多嘴小书童，搞笑随处可见，梁羽生也借机幽默一下。梁氏对江南非常的喜爱，不但撮合了他与邹绛霞的爱情，幸福美满地过了一辈子。而且儿子成为金世遗的高徒，也成为显赫的武林豪门。《侠骨丹心》等书中，金江两家的高第江湖扬威时，不知可否想到自己的祖先也曾经是疯丐书童。杨柳青这位没落武林世家的传人也很耐人寻味，她的故事主要在《江湖三女侠》讲述，武林大豪杨仲英的骄女很有郭芙的作风，骄横霸道，自以为是，令唐晓澜苦恼很多年，却对唐晓澜极其的痴情，甚至为救唐晓澜跌入洪流。《冰川》中人到中年的杨柳青对唐晓澜依然念念不忘，爱屋及乌到唐经天身上。书中杨柳青母女在拉萨的小酒店里遭遇痛饮狂歌的金世遗，十分恐惧之下，杨柳青依然死撑门面，对女儿说“怕什么？记得你是铁掌神弹杨仲英的外孙女儿！不要给人小视了！”，这份傲气令人钦佩，要比郭芙那种草包强多了。
　　
　　《冰川》主要以臧边雪山为背景，迷人的异域风情也是此书为很多读者喜欢的原因。念唐古拉山上的冰宫就极具想象力，尽管这种设想操作起来未免有些不实际，但王子公主需要有一座童话般的王宫。人迹罕至的念唐古拉山上，天湖之畔，冰峰之下，水晶坚冰熠熠生辉，奇花异草芳香扑鼻，神奇美丽的冰宫宛如仙境。宫殿墙壁上的字画带读者穿越时空，遐想无限。画中冒浣莲与桂仲明这对天山眷侣正当年少，冒才女温婉多才，黄杉儿骁勇善战，以及纳兰的一片深情。才子、佳人、侠士均已作古，当年风流的余绪流传冰宫里。
　　
　　结尾唐晓澜与提摩达多比试攀登珠峰，显得不落俗套。绝世武功在珠峰微小雪崩面前都微不足道，绝代高手面对大自然的可怕壮美是极度的颤栗。无与伦比的天地大美，给人是恐惧也是赞叹。《冰川》《云海》两书中梁氏一直着力描写自然的壮美，从珠峰的雪崩，到蛇岛的火山爆发，梁氏似乎是借人物在历险中抒发对自然壮美的赞叹。这一点，很容易让人联想起黄易。《破碎虚空》中传鹰在战神殿以及厉工在十绝阵泪流满面，虔诚下跪，不过黄易是在表达人类对自然神秘力量的膜拜。连令东来在十绝阵刻下的文字都与凌未风的“天人绝界”相似。
　　
　　余十岁学剑，十五岁学易，叁十岁大成，进窥天人之道。 天地宇宙间，遂再无一可与抗手之辈。转而周游天下，南至天竺众国，西至波斯欧陆，北至俄罗斯，遍访天下贤人，竟无人可足与吾论道之辈。废然而返。始知天道实难假他人而成。乃自困於此十绝关内。经九年潜修，大彻大悟，解开最後一着死结，至能飘然而去。留字以纪。
　　
　　令东来立。
　　
　　“甲申之秋，余三赴藏边，欲穷珠峰之险，至此受阻，力竭精疲，寸步难进，几丧我
　　生，嗟呼，今始知人力有时而穷，天险绝难飞度也！余虽出师门以来，挟剑漫游，天下无所抗手，自以为世间无艰难险阻之事，孰知坐井观天，今乃俯首珠峰，为岭上白云所笑矣！呜呼，胜人易，胜天难，此事诚足令天下英雄抚剑长叹者也！”
　　
　　凌未风
　　
　　 与黄易破碎虚空不同的是，吕四娘唐晓澜冯瑛在“天人绝界”向前三步，虽不能胜天，却也能超越前人，留下对珠峰壮美的诗意赞叹。

黄兄谬赞了，只是一些看书的感想。我记得黄兄是研究沈从文，还写过沈与金庸的比较，我觉得梁羽生的路子与沈从文更相近。沈从文以古龙的湘西世界筑建中国形象，而梁羽生以天山为背景创建一片天地，很想听听黄兄关于这方面的看法。

琐事太多，天气太热，都足以使神气浮躁。却原来老花心静生凉，写了这些清净的文字。

我也有种感觉：夏天比较适宜读梁羽生先生的书。

与冰川天女的形象相映成趣的，是金庸的《倚天屠龙〉黄衫少女和古龙的苏樱。但是像较而言，后两者都未免小家子气。

金人情练达、古偏执于性恶，写大家闺秀小家碧玉还可以，写绝代风华的笔力是比不上梁真正腹有诗书的。

其中最重要的一点是：一般武侠写女人或多或少都要涉及“性”，只要这样的文字一正面出来，绝代风华就很难坚持下去了。呵呵
司马翎《挂剑悬情》中的沈素心的故事写得极好，但作者也只敢用曲笔。

——书生心中曾有座冰宫

——冰宫之中曾有位天女

惊喜！尧吉大人回这么多，真是受宠若惊，爽风吹过。

夏天比较适宜读梁羽生先生的书。

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呵呵，虽然珠海四季如春，却也有夏日的炎热。东北气候恶劣，夏天却是难得的好天气。晚来天凉，盖上被子一觉到天亮，真是舒服。

《冰川》刚开始看的时候，很失望，梁羽生一贯的拖沓。冰宫给我的感觉也是一般，只是冒浣莲与桂仲明的字画很有想象空间。天女下山，渐入佳境。尤其夺金瓶，天女出场一段，堪称惊艳。

武侠中武功是身份的重要象征，天女小唐武功其实一般，但运气很好，《冰川》中基本上没有什么高手出手。到了《云海》中天女和小唐被孟神通的师弟徒弟追着打，非常狼狈的时候，什么风华风流也没用。不过《冰川》的风格像是西藏旅游探险，武功不是很注重。人物的气质显得很突出。

我以前是先看《冰川》，后看的《云海》。觉得梁还是最擅长塑造厉胜男白发魔女那种类型的女人，骨子透着出奇的彪悍。与天女相似的，我觉得是小龙女，黄衫女还是差点。至于苏樱，我觉得性格太古怪了，要说绝代风华，我宁愿选邀月与慕容九。

珠峰那段写很好，梁非常希望异域的神奇风光。像珠峰的雪崩，蛇岛火山爆发，这种大自然的恐怖壮美，让个人的武功变得很渺小，更能突出人的意志。这点可以很好弥补梁羽生武功体系差的弱点。可惜《云海》以后，受政治影响，梁羽生把这条路给放弃了。

我觉得正如湘西是沈从文的灵魂根基一样，天山这样世外异域是梁羽生的最重要的出发点，在这样的背景下梁羽生可以将他的满腹诗华融入到他的故事中。能融合的就会成功，不能的就会很难看。

金古对异域风光的运用没有梁这么突出，金古的地理背景更多的是传统文化的意象反映，古龙的更加明显。金庸的例外是《倚天》，（《书剑》和《白马》也有），古龙的印象最深的是《大地飞鹰》，《楚》《陆》中也有。

至于对大自然力量的敬畏，就是黄易了，《破碎虚空》写的很精彩。

作为当今武侠除了金、古两人外的另一高人，自有他的独到之处。

所谓“儒侠”就是如此。

我也觉得邀月很不错滴

东北夏天好天气啊，不过好象学生暑假短，寒假长。昨天武汉倒是好天气。连电扇都不用开，平时都要看空调。夏天看梁老的书不一定有那个耐心，躁动的时代，躁动的天气，自己也变得躁动啦，校对书算自我强迫进行中

确实不能不佩服

梁羽生的小说让我耐心看全我都办不到，无语兄却能有此研究。。。。

当然并不是说我讨厌梁书，其实我对梁羽生还是很有好感的，他在我心中地位比金庸要高

喜欢他笔下那些具有独立光彩与内涵的女性，也很佩服梁老的才气。

在梁书中我认为最出奇的是两部，一部是云海，一部是飞凤潜龙。

看《飞凤》时可谓津津有味，惊奇的发现布局与笔法竟然与梁书一贯的套路不同，甚至有点古龙的感觉

别说看正文，就只看章回名称，类似什么古怪离奇的考试、新来的马车夫。。。这种章节名称大多是古龙才会写的，梁老的章回一向追求对联诗词式的优美，能有此“改变”，实在让我耳目一新，具体的内容LZ也已谈过，就偷懒不多说了。

至于云海，是因为它的故事与结尾，也因为毒手疯丐与厉胜男这两个人物所以觉得非同寻常，算是个人比较喜欢的梁书之一。说到另外的梁式人物，喜欢的还有张丹枫。。。

残天过奖了，看梁书的人确实不多，自然评的人也不多。梁书中不少写得比较枯燥，难以吸引读者也正常，但也有自己独特的优点，比如他笔下的女人，如同残天的看法。

《飞凤》是梁氏文革以后晚期的转型作品，由于篇幅很短，转型的很成功。而长篇的就没那么容易了，像《剑网尘丝》等书虽然同样具备《飞》的风格，但还是有些混乱。倒是《武当一剑》比较成熟，一则是收山了，二来也是删减之作，所以情节上不完整，很可惜。

梁的短篇水平很高，我个人认为梁经营长篇的能力确实不足。就梁的所有小说来看，唯一能够称得上底气十足的长篇也只有《云海》一部而已。况且梁的大部分作品都要教金庸的长篇短不少。两部篇幅很长的《狂侠》和《鸣镝》写得都比较差。

梁的四部短篇中。《塞外奇侠传》风格粗犷，不失激情韵味。《冰魄寒光剑》像是旅行游记外加才子佳人。《还剑奇情录》取材《雷雨》，冤孽、爱情、家国、悲剧融合在一起，水平很高。

对梁派武侠很有研究！！！！！

不错啊，写的很详尽啊