[转帖]你的东隅，我的桑榆－记忆中的《天堂电影院》
中国“失之东隅,收之桑榆”的成语，跟西方“上帝为你关闭一扇窗的时候,也同时会为你打开别一扇窗”的格言一起，不知使得多少失意的人，怀抱桑榆和另一扇窗，重新开始花样的人生旅程。在失去的时候，还能得到那么一点慰藉，尽管也只能算是“亡羊补牢”，可毕竟“聊胜于无”，当我们殷切的希望从梦想天空跌入现实大地，抛开彻骨的沮丧，知足的人们渐渐开始习惯于桑榆式的自我安慰。上帝的嘴角露出死神式的微笑，他狡黠的平衡法则再一次在人类身上应验。当我们挣扎于爱与痛的边缘时，他正在没事偷着乐。
不知道还有没有那些个夜不能寐的晚上，窗前“疑是地上霜”的皎洁月光，让你回忆起那“曾经沧海”的东隅。你紧握桑榆的手会不会颤抖。其实，东隅和桑榆都不是我们以为的实物。“失之东隅，收之桑榆”的典故出自《后汉·冯异传》，东隅是出太阳的地方，也就是指早晨。桑榆是西方，因为晚上日影落在桑树和榆树之间，故而得名。在上帝的法则下，它们是平衡的，可你心里的呢，也是平衡的吗？你扪心自问。
上帝的法则成就了人类的悖论。人类总是倔强的。我们要的东隅偏偏总比上帝恩赐的桑榆来得重些。这跟商品的价值无关，只关乎我们自己最最真实的心。西西里岛上那个叫多多的小孩可以证明。
当憨态可鞠的多多成长为渐知人事的小伙，在天堂电影院成长起来的他，看遍了荧幕上甜如蜜的缠绵爱情，很快，多多也觅到了自己人生最耀眼的那颗星，不管狂风大作，还是大雨滂沱，即便雷电交加，多多也都守侯在心上人的窗下，矢志不移地等待着她打开美丽心灵的那扇窗。精诚所至，金石为开。爱琳娜为多多的痴心所动，他们紧紧相拥，即便只是牵着爱琳娜的手，多多也能感觉到实现了他人生幸福的极点。他只希望这一刻可以永存。不再渴望未来的任何迁徙。他停驻于心灵上的满足，贪慕精神上的安逸，他对着奋发望而却步。唯愿在西西里的小镇上做一辈子的电影放映员，跟心爱的爱琳娜白头到老。
而这只是多多的一相情愿，即便加上爱琳娜的真心永恒，也对命运的嬗变无能为力。爱琳娜家要随父亲的调动迁移到遥远的国外，她发誓与多多永不分离以此跟父母抗争，在事情有转机的刹那，焦躁的多多和爱琳娜相互找寻对方无果，于是，轮船还是带走了美丽的爱琳娜，只留下了伤心欲绝的多多。痛定思痛，在看着多多成长的老放映员艾佛特的鼓舞下，
多多放弃了在小镇上做一辈子电影放映员的梦想，决心乘着西西里的温和海风去外面找寻自己的世界，凭借从小对电影的衷爱，三十年后，多多成为世界上著名的导演，艾佛特的逝世，让多多重新回到西西里岛的小镇，三十年了，物是人是，惟有青春不再。多多追寻年轻时的记忆，眼看着印象中的乌黑青丝，转为鬓鬓白发。他感慨良多。这时候，他的头一转，看见了梦里的影像，初恋情人那张美丽的散发着无穷青春活力的脸展现再他面前，跟记忆中的一模一样。多多不敢相信自己的眼睛里的神话，没错，这的确不是爱琳娜，而是爱琳娜年轻的女儿。随后，多多找到了魂牵梦萦的爱琳娜，尽管青春不再，岁月的篆刻也始终毁灭不了多多的幻想。伴着西西里的徐徐海风，和月光下的荧荧海面，多多和爱琳娜重续前缘，才得知隐藏了二十年的秘密。而一手策划这个上帝的秘密的，竟是多多的忘年老友和恩师，艾佛特。当这一对恋人因为分别在即，而焦急找寻对方时，已经盲了的艾佛特，分别向他们说出一个没来，一个不在的谎言。
是这个谎言，让多多和爱琳娜错过了二十年的青春不再。同样，也是这个谎言，造就了多多瞩目的现在。上帝借艾佛特之手跟多多开了一个玩笑，偷走了他的东隅，塞给了他桑榆。
因为，他要实现他的预期投资。
当多多沉湎于甜美的恋情，如梦如幻时，艾佛特已经准备好从中作梗了，他是爱情的过来人，他跟多多不一样，他阅尽浪漫爱情步入漫长婚姻之后，激情的波澜不惊和烦闷的与日俱增。他期望涉世未深的多多尽可能在年轻时不遗余力的发挥上帝恩赐的天赋，天赋不是智慧，而是特权。所以多多有权利也有义务将它们挥发的淋漓尽致，以实现自身的价值。同时，也满足上帝的预期投资。
他的愿望跟上帝的一样。所以他们一拍即合，改变多多的命运轨迹。或许他们是对的，没有他们当初的谎言，这个世界上就缺少一个天才的电影导演，只会多一个小小的电影放映员。然而，多多要说，为什么关乎我命运的事，不问问我自己，为什么要忽略我自身的真实感受，为什么不让我在电影和爱琳娜中间做抉择，为什么答案要是你们给的？你们眼中的东隅，不过是我“退而求其次”的桑榆而已。我想要的是我和爱琳娜的青春。你们谁知道，它们在哪？
多多离开小镇之后，不再是曾经纯真，曾经青涩的多多了，他成了著名的萨尔瓦迪维塔导演，他也隐约长起了白发，也不再专一，不要爱情，只要情爱。萨尔瓦迪维塔再也不是当年对着被删剪掉的电影胶片露出憨厚纯真笑脸的多多了，他把一切不再表现在脸上，都印在心里了，连当年引诱过他的妓女，他也微微报之一笑。这些都是记忆，可是有什么记忆，能超越美丽的爱琳娜呢？孤寂的放映厅里，多多独自一人坐在放映机前，观看艾佛特留给他的遗物，那些曾经被删剪掉的爱之吻镜头，纷至沓来，如雪花般，片片洒落，多多泪流满面。艾佛特用这些向他说声抱歉，是他自己的用心良苦，使得多多遍尝爱之深，痛之切的苦果。这些本来都不应是纯真的小多多所应该承受的，“人生不像电影，人生比电影苦多了”艾佛特这样教育多多，遗失的东隅跟遗留的桑榆，你选哪个？
多少人曾爱慕你年轻时的容颜，可是谁能承受岁月无情的变迁，多少人曾在你生命中来了又还，可知一生有你我都陪在你身边。他们留下来弥补遗憾，却不能修改结局。
原来，沉淀下来的，就是生活。
鱼与熊掌不可得兼的古语，真是放之四海而皆准的真理，此事古难全。可现实生活中，什么算是熊掌，哪一个又是鱼呢？更何况他人眼中的又不一定是你心中的，你心里的天平偏向哪边只有你自己清楚。三十年后的多多在车中重见初恋情人那张青春不再的脸，却依旧说你还是那么漂亮，只那一刻，多多是做了选择，遗失了三十年的爱情比什么都重要，可若真有那么一个机会，他们因为相爱而走到了一起，三十年来，他每日见证柴米油盐布满爱琳娜美丽高贵的脸，眼见着上帝精致的雕篆被岁月无情的沧桑所取缔，又会是怎样的结局呢，多多会后悔没能让爱琳娜在自己记忆中留下永恒的美的想念吗？有一种美，历久弥新。然而那是要经过沧海桑田转换的，而不是琐碎生活的洗礼。东隅和桑榆也像张爱玲笔下振保的红玫瑰和白玫瑰一样，一个不能相濡以沫，一个不会相忘于江湖。
说到底还是印证了那句俗语，失去的永远是最好的。因为失去，为结果的结果提供了无限可能性，也杜绝的最终结果的唯一存在性，同时它拒绝让你见证你期望结果实现后的种种不如意，它帮你把完美的构想包裹的严严实实，蛰伏于你的童话世界之中，每一次触碰到它，都如同在欲望的沙漠中掀开了一角清凉的绿洲。路上的行人是不用担心爱情的过于拥挤的，因为最好的爱早已 沉淀于回忆之中，至于路上的爱情，我们学会绕道而行。
那一组组接吻镜头，最终成为了被人们废弃的“天堂”的遗物。爱情也在遗失中成就永恒。
记忆的容量太大，像大象。可路过的人都知道，这个世界上记载的不都是欢乐，承载的却都是岁月。
多多母亲一针针缝织的毛衣，也会在不经意中一圈圈剥落了，犹如多多等待了爱琳娜三十年的伤痛岁月，不过如此而已。
逝者如斯，当时已惘……
