那片刻的巅峰－－《刀》
乱世
人命贱如草，道义轻似烟。
当人与人之间的生存法则只剩下弱肉强食的时候，最可信赖的，莫过于一把锋利的刀，最让人横行无忌的，莫过于一身绝世的武功。
然，谁又敢说，自己的功夫，就是绝世的那一个呢？
炼烽号的师傅不敢，他清清楚楚的败过，败给一个叫飞龙的土匪。同他一起败的还有他的兄弟，江南百斤刀的主人。
那是一场惨败，那一场惨败带走了他的兄弟的性命，留下的只有襁褓中的定安，还有一把代表着失败的断刀。
没有多少人知道那一场恶战。
所以，那个年轻气盛的大师兄－－铁头，在看到行侠的和尚惨死之后怒不可遏，所以，那些年轻气盛的徒弟们想要跟着他们的大师兄一起，去为那个惨死的和尚报仇。
所以，当他们被阻止之后，虽然摄于师傅的威严，敢怒不敢言，心里，却激荡着不平。
惠天赐就是这个时候出场的，在喧闹的愤怒之中，一声断喝。将所有的无序，化成有序。
这是一个阳刚的世界，古铜色的肌肤，结实的肌肉，混着灰尘的汗水，还有刀疤，深深浅浅的刀疤……
他站在那群情激昂的徒弟中间，不是最高的那一个，不是最壮的那一个，也不是最英俊的那一个，只是，神情凛冽。
据说，有种让人折服的东西，叫气势。
《刀》的故事并不复杂，一个乱世，一群生活在乱世中的人。
打刀的、平民、土匪，还有……侠客。
金钱、权利、血仇、欲望，还有……人性。
道义呢？理智呢？在乱世的时候，似乎变得和飞絮一般轻飘飘让人难以捕捉。
所以，惠天赐每次出场，多少，让我感到一点安心，因为这里，似乎只有他，还在用理智，管束着自己以及所有人的行动。
可惜，有种超脱于人类能力之上的东西，叫做命运。
所以，虽然他努力的去避免，最终，每个人的命运，仍旧不可避免的走向既定的路线。
定安失去了一只手臂，找到了半部刀谱。
铁头带着小灵在乱世中游走，寻找生死未卜的定安。
而最终，飞龙，终于杀到了炼烽号。
再看一次的时候，我终于明白，为什么，这个影片，总让我在喜欢的不得了的时候，又不肯多看几次。
因为喘不过气来。
最后那一串长长的，长长的决斗。那飞舞的刀光，那四溅的血液，那一个比一个还要寒冷的眼神，那九环刀曳地而过时，刀与地，刀与环之间的声响……
它们都会让我忘记呼吸。
可是，每次只要一看，一看这里，又欲罢不能。
剑走轻灵，刀走厚重。
不知道从什么时候起，我开始，忽然喜欢上了刀，这种看起来并不悠美但是却慑人心魄的武器。
喜欢刀里的浑厚、力量，那种不加修饰的，最原始的暴力的美感。
我始终无法知晓，为何当年徐克的这个《刀》会在票房上惨败。
在我眼里，几乎是武侠的一个巅峰。
挣脱了传统武侠那些无谓的条条框框，直接把一个赤裸裸、乱蓬蓬的江湖呈现了出来。
没有青山绿水，只有灰扑扑的黄土地，没有诗情画意，只有无休止的厮杀，没有一招一式舒展的悠美，只有最直接最慑人心魄的生死之博。
也许，正因为如此，让那些把武侠当成成人童话的人们，无法看到童话一面，所以，惨遭遗弃吧。
然而，我仍旧喜欢，无法抑制的喜欢。
喜欢那夜晚冲天的火光，喜欢养猪娃对着残缺的刀谱不停的问“有没有说我姓什么”，喜欢那一眼望去灰扑扑的漫天黄沙，喜欢抛却了说教的最原始的以暴制暴。
这喜欢，让我再一遍遍琢磨之后，忽然发觉，《刀》和《离别勾》是多么的想像啊。
同样是残缺的武器，遇到了残缺的招数，于是，成就了完美所无法比拟的威力。
《刀》里的飞龙认为他的速度是无法比拟的完美，但是，他败给了定安的断刀。
《离别勾》里的狄小候和他的那柄温柔，无疑也是完美的，然而他败给了杨铮。
如此看来，残缺并不可怕，只要，能够找到同样契合的另一半残缺。
也许这，会让我放弃自己多年来耿耿于怀的完美主义倾向吧？但愿如此。
PS：我没有想写《刀》本身，我本想只写写《刀》里面的惠天赐。因为在我眼里，这部影片是他表演的巅峰时刻。这里面，他不再是单一的冷漠侠客或杀手，不再只是剧情牵着走的一个标本式的人物。炼烽号的师傅这个角色里面，蕴含了太多的元素，而他，都一一将其表现出来。所以，每每有人自以为是的对我说惠天赐的演技很有局限的时候，我都忍不住回一句“你看过徐克的《刀》么？”很多人对我的这个回答很愕然，他们只记得古装中剑眉星目神情俊朗的惠天赐，他们很少有人能够把那个古装帅哥同《刀》里这个沧桑、浑厚、凛冽的炼烽号主人联系到一起。
而我，每每说到这里的时候，便又会忽然失了兴致。欣赏这个东西，如果彼此不同，实在没有什么好沟通的。
也曾一度想要认真的写一篇《刀》的评论，现在看来，似乎不可能了。因为这里面，包含了太多我喜欢的东西，若认认真真一点一滴的都剥离出来，消耗的精力和时间，是我现在这个懒人，绝对不会去做的。
所以，就这样吧，不伦不类一些，但是，也算涂抹了一点痕迹。
