不要脸的混蛋［６.１８凌晨更新］ 简谈
和多数爱情小说一样，恋人之间挥之不去的阴霾永远促使当世人在无数个碾转反侧之间走向戏剧的高潮，从本篇的基调来看，作者笔调洋溢轻松，又隐有几分青春扑面的不谙世事。然而暗藏于后面的曲折我暂时不得而知，静待作者续上，好为完璧。
提几点小意见：
先说下行文：
虽说在网络创作，意在随性而为，有感而发，但最基本的行文规格还是应当规范的。记叙文有六要素之说，时间地点人物为前三要，通常可以硬性交代，这是相对原始的做法，更高明的自然是伏于故事之内（红楼梦）。
本篇中两位人物面目模糊，我光看姓名开始还以为是二大花季美男素行暧昧，不免有点汗颜。看到后来才知原是一对天造地设的璧人。虽然后三要素暂时无法窥得全豹，但希望作者莫要走韩剧路线才好！
而作者对于标点符号的使用显得稍嫌随意了些，当然这很可能是作者上网时间不算久，不熟键盘标点所致。
以人比喻文章，形式（主要针对修辞）是她的外表，结构是她的骨血。通常第一眼望去，最吸引人的往往是其外在。希望作者在此方面有所加强。
再说下人物：
本文人物行为和对话之间的过渡应更流畅自然一些。——对话相应体现人物的个性风貌，而不能处理成为对话而对话，那样难免陷入僵硬的表达，要做到刻画人物生动灵活原也不易，我就仅提一例：金庸。
归结起来仍是作者对于人物的分寸还需锤炼。就中国近代而言，恐怕老舍算是用词的佳例。这个老北京的文字质朴无华，却可供反复咀嚼。行文简洁很难做到，返璞归真所看的，其实就是这个“真”字。
沈从文的文笔虽然隽永淡定，清新如洗，又如细雨咽咽、流水落红，但路子总归有些野派，别人无法模仿，也无法体会他复杂的心境。包括其弟子汪曾祺。不过他乃是另一种程度的“真”，同样可供细致揣摩。
更复杂的譬如国外的乔伊斯的尤利西斯或福克纳，不需一一道来。
说一下题外话：
记得国内写影评的周黎明曾狂批过台湾导演蔡明亮的《你那边几点》，大体是指意识流应用在蔡明亮的电影中只剩下形式，而失去了生活本身的东西。
这话用来评价蔡先生实在有点见仁见智，形式感轻重就电影这类杂糅的艺术而言已变的面目全非。——或者该叫不拘一格了。
乔伊斯不断演练着他的形式，这种形式已然在《芬尼根守灵夜》中推向了几乎疯狂的高度。虽然乖僻，但如今已公认为意识流的无上宗师。他的形式感几乎不能用来推荐，即便现在似乎很多青少年在模仿，网络上不断出现的用回车＋空格取代标点和段落的写手即属此类。
形式过重或者过轻，都不是尚佳之选，过重则容易机械公式，譬如老梁、古龙的人物面目，行动模式。太轻则像萧逸一般，很多时候读不出个中心思想。毕竟乔伊斯只有一个，沈从文的笔调虽轻，但他作品有如山水卷轴，沉重之处全不在绘画者本人，而在那聚众看客不经意洒落的几点污秽。完美的画布有了污秽，哪怕仅是点点瑕疵，已足以惊心动魄（边城）。这就是最佳轻重把握的实例。值得深鉴。
