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尔冬升还是偏爱燕十三

[日期:2016-12-05] 来源:中工网  作者:韩浩月 [字体: ]

  少年时读武侠小说,最爱是金庸、梁羽生,古龙是排在后面的。但若要论谁最懂少年心,恐怕古龙得排第一位。古龙的小说有诗有酒有女人,对于年轻人来说,古龙是一条青春期通往成人世界的小道,通过古龙,可以窥探到未来的神秘与诱惑。

  《三少爷的剑》是古龙的代表作之一。尔冬升和徐克通过电影的方式,又让三少爷谢晓峰、燕十三、慕容秋荻、娃娃等人的故事浮现了出来。尔冬升把握住了古龙在《三少爷的剑》中想要表达的人生要义:生与死,痛与爱,情与仇,醉与醒……古龙就是这么爱用对立的方式,来彰显他的个性。电影版《三少爷的剑》对三少爷和燕十三的精神气质把握挺准确,古龙适合写男人,尔冬升也适合拍男人,尤其是他还饰演过三少爷。

  单就三少爷和燕十三这两个人物而言,电影上半部分把燕十三拍得精彩,后半部分把三少爷拍得精确。燕十三因为错信三少爷的死讯,在“知音已死”的挫伤下,进入深山当坟地的守墓人,并自掘坟墓,每天躺在里面睡觉,这煞是可爱。尔冬升一定是对燕十三有所偏爱的,因为这个人物身上,拴系着千百年来中国男人身上日渐稀薄的放荡不羁、浪漫与深情。

  三少爷是江湖上最炫的传说,但相比这个飘逸的称谓,三少爷本人却活得沉重,他的责任心太重,对人生看得不如燕十三那么通透。一方面想要躲避江湖,另一方面想要拯救世界的心又放不下,这使得他时常生活在矛盾与分裂之中。燕十三的出现,是三少爷沉闷生活里的一道闪电。也可以说,燕十三是三少爷人格的另一面,有了燕十三的参与,三少爷才是一个完整的男人。

  古龙的小说不好改编为电影,因为古龙作品最大的魅力不在于情节、人物、叙事,而在于修辞、形容、意境。别人的武侠小说偏干,而古龙的小说偏湿,读者都知道“文学性”是个好东西,但体现在电影里,文学性是最难传达的。尔冬升没有刻意去表现古龙小说“文质彬彬”的那一面,还是选择故事为王兼顾商业元素。如果从电影中看出一些喜感,可以将之归类于商业电影的表达手段,也可以视为对古龙精神的一种传承——阅读古龙小说的时候,读者也时常会感觉到喜感交织着荒诞的气息。

  徐克监制,元彬担任动作指导,尔冬升导演,这样的组合给人以期待,但影片的看点并不是这个组合,而是古龙元素给这个创作群体带来的冲击。华语武侠、动作电影拍到今天,已经进入了创新乏力的困境,在无法从形式上让人眼前一亮的情况下,从精神气质上改变武侠片,或是一个简单实用的办法。

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