金庸老朽古龙死，黄易瑞安乱纷争。满眼云烟终觉浅，江湖寂寥更无人。
——戏题武侠小说 一．释义 古龙：小说家，原名熊耀华，生于1936年，卒于1985年9月21日，终年49岁。古龙原籍江西，香港出生，14岁时至台湾读书，18岁时父母离异，靠朋友接济及半工半读完成大学学业。从淡江大学外文系毕业后古龙一度任职于台北美军顾问团，1960年他的第一部小说《苍穹神剑》出版。 华语写作：说古龙是武侠小说大师是没异议的，说他是小说大师，可能没几个严肃批评家肯赞同。然而古龙小说对华语来说意义是非凡的，它是一种强烈的、具有独特个人风格的文体，极大地丰富了汉语的表现力，严格来说，这样的作家是极为罕见
金庸以其它人无法模仿的方式扩大了系谱，古龙则索性以恣意天分破坏了系谱，系谱不再，武侠也就走完了其辉煌的类型阶段，变成作品才份表演与个性释放的另一种文学载体。
一、诗化的语言
《天涯》是一部诗化的小说，亦是一部小说化的诗。《天涯》中的语言是极其唯美精致的，尤其是开篇的楔子，根本就是一篇散文诗。 “明月是什麽颜色？” “是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。” …… 这样美丽而有深意、有韵味的句子在《天涯》中比比皆是，诚然是使小说有了一种更深远的意境，即使刀来剑往，血光四溅，也不显得血腥和恐怖。比如傅红雪和杜雷的决斗，古龙在最后用两句话就结束了杜雷被压抑太久的生命，“于是他拨刀。于是他死。”简短的两句话，却透出了无限的苍凉和心酸，明知拨刀必死，但还是拨出了刀，一个江湖人，可以放弃生命，却不能牺牲尊严。但是从另一方面来说，这样的语言也使《天涯》有支离破碎的感觉，结构松散，缺乏小说应有的紧凑情节，这也许就是《天涯》之所以失败的最大
一、李寻欢
寻欢必和作乐相连，叫这样名字的男人应是个风月场中的浪荡子，声色犬马，金迷纸醉，虚掷光阴。但若是这样想来可是真的冤枉了李寻欢，翻遍古龙的书，也再难找出如他这般的君子，真正的君子，他专情重义，胸怀如海，不记人恶，以德报怨……似乎人性的所有美德都在他的身上展现。或许就是因为他是个太好的人，太真的君子，古龙才会赐予他这个名字：寻欢。也许是希望他能在苦涩如劣酒的人生中为自己寻找到一些欢乐；也许是想给通过这个名字来透视李寻欢内心的矛盾冲突。不管是因为哪种也许，总之，古龙给他书中最君子的人物取了个最不君子的名字。 二、花满楼 花满楼，鲜花满楼，美而不俗，艳而不妖。在渐沉的暮色里，一位白衣男子独坐在窗前，体会着微风、夕阳、花香和生命的美好，他独处却不是寂寞，而是
古龙武侠小说的“超越新派”意义，相较于以金庸为宗师的“新派”武侠小说势力，古龙的“超越”，来自于另辟新的武侠写作模式的途径。古龙的创新与成功，反应他对武侠小说情节写作模式的熟稔，以及通俗小说与现代社会环境之间密切关联性的敏锐。
锁重楼的《旷古凄凉》本身就如同古龙小说，不落俗套，自成一家，另辟蹊径却又成就斐然。行文层层推进，节节延伸，环环相扣却又步步玄机。最妙的是，整篇文章前三分之二极好，余下的部分却渐渐变得普通，这岂非也跟古龙的许多作品一样，陷入了虎头蛇尾的逻辑？
严谨的创作态度，卓异的文学才华，深沉的浪子情怀，成就了古龙独特的现代神秘的浪漫主义艺术世界。漂泊主题的抒写，乃是古龙艺术世界最为深刻的意蕴。
摘要：
古龙是近代武侠小说史上一个承前启后的武侠作家，在其一生“求新、求变、求突破”的追求精神下，形成了他自己独特的武侠风格与特色，在武侠小说“情”、“理”、“色”和艺术形式等各方面都达到了很高的造诣，取得了很大的成就，更对当代新武侠小说的开端和发展奠定了坚实的基石。 关键词：人性情理色 “古龙之前无新派。”不记得这话谁说过的了，但却觉得很有道理。古龙的确可以称为中国近代武侠小说史（尽管迄今还没有人编写出这一小说史）上一个承前起后的武侠作家。近代写武侠小说的人很多，从小到现在我记得看过其书的就有梁羽生、上官青云、柳残阳、诸葛风、卧龙生、司马翎、金庸、古龙等几十个人。我是
楚留香——西西里亚低地藏酒阁红葡萄酒
他一袭蓝衣，脸上带着淡定的微笑，踏月而来，乘风而去，风中氤氲着缕缕淡淡的幽香，永远都是那么潇洒雅意至斯，一如那石榴般鲜红的西西里亚低地藏酒阁葡萄酒，香气优美而轻盈，精细而淡雅，纯洁雅致而富有风度，在夜光杯中缱绻着。 原随云——茅台 原自随云，幽雅细腻，风度翩翩的白衣下，是一个有着王者风范的头脑和灵魂。一如国酒茅台，香而不艳，低而不淡，闻之沁人心脾，入口荡气回肠，饮后余香绵绵。 花满楼——拉*罗奶*孔蒂葡萄酒 离离野花，蒙蒙飞絮，只在梦里勾画。嗅着那花香，抚着那花叶，恋上那满楼芬芳。正像那温柔细致却又充满了活力的拉*罗奶*孔蒂葡萄酒，清新中带着华丽绵密，含蓄里蕴着勃勃生机。 |
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