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尽皆过火,尽是癫狂——《香港电影的秘密》节选

[日期:2009-07-23] 来源:热血古龙  作者:大卫·波德威尔 [字体: ]
  《纽约时报》影评人对早期进口的一部功夫片有此怨言:“尽皆过火,尽是癫狂”;当年的辱骂,竟变成今天的荣誉标记。那些张狂的娱人作品,其实都饱含出色的创意与匠心独运的技艺,是香港给全球文化最重大的贡献。

  香港电影是电影史上的一个成功故事。20年来,这个约600万人居住的城市,一直拥有全球规模数一数二的电影王国,所制作的影片数量,几乎超越所有西方国家,输出电影之多,只仅次于美国。他们雄霸东亚市场,还斗垮毗邻台湾一地的电影业。港片发行至西方后引发小众热潮(cult phenomenon),规模之大更是空前的。他们制作一部戏的成本,通常都与德国或法国相去不远,但他们却无欧洲电影所赖以存活的资助。香港有电影,只因数以百万计的人要看。

  过往20年,美国电影鲸吞全球市场,在某些国家,甚至囊括九成票房。但于同一时期,在香港上映的好莱坞电影只有少数人捧场,所占票房有时不到三成。全球卖座片登陆香港,亦往往惨淡收场。如《夺宝奇兵》(Raiders of the Lost Ark,1981)不敌《人吓人》、《十八般武艺》及《投奔怒海》,在当地票房中仅排到第16位。《谁陷害了兔子罗杰》(Who Framed Roger Rabbit?,1989)的票房只及《赌神》三分之一。直到1997年,好莱坞影片才迎头赶上,票房收益稍微超过港产片。有人认为这是本土电影产量下降,同时西方票价调高所致。

  弹丸之地怎会把电影搞得这么出色?个中因素可能关乎历史与文化,但更重要的原因,却在于电影本身。港片能满足观众所需,源源不绝推向市场,不仅口味新鲜,而且生动刺激兼而有之。港片堪称70年代以来全球最富于生气与想像力的大众电影。

  影迷都各有所好,我的就有以下两个。在胡金铨的《侠女》(1971)上集,侠士与侠女在高潮的一幕与东厂高手在竹林对峙。那绝非普通打斗场面,他们离地二十尺,在半空翻腾旋转,偶尔短兵相接(图1.1)。侠女纵身一跃,犹似蜘蛛般穿插于竹林之间,伺机俯冲将猎物杀个措手不及。除了出现空中飞人般的特技之外,这段武打戏的拍摄与剪接竟然敢于采用不透明手法,虽然每一画面构图都经细心设计,但剪辑后镜头都变得稍纵即逝,高手的出色武艺仅能管窥一二,其感染力之计算精确,相信爱森斯坦与黑泽明也会佩服得五体投地。

1.1 《侠女》的正邪双方在半空大打出手

  其次是徐克的《刀马旦》(1986)。戏班女子(叶倩文)让几个朋友在闺房内度宿一宵,怎料父亲早上跑到房中扰攘,众友人惟有躲的躲,避的避。有藏身棉被下,也有在父亲身后东躲西窜,更有爬到屋梁上(图1.2)。每一个镜头都精心设计,层层遮掩,把喜剧效果推向极致(图1.3-1.5)。与《侠女》一样,稀奇古怪的前提能够收效,皆因准确得惊人的手法。

1.2 《刀马旦》:闺房闹剧变滑稽默剧

1.3 《刀马旦》:悬在半空的竹篮给碰得飞来飞去……

1.4 ……竹篮忽地飞向镜头……

1.5 ……快要再飞过来时,张国强跳出,捉紧篮子

  香港电影也许煽情与纵乐,也集吵闹与愚昧,血腥与怪诞于一身;但香港电影亦敢于破格,技巧纯熟,诉诸情感亦坦率直接,因而赢尽全球观众的欢心。《纽约时报》影评人对早期进口的一部功夫片有此怨言:“尽皆过火,尽是癫狂”;当年的辱骂,竟变成今天的荣誉标记。那些张狂的娱人作品,其实都饱含出色的创意与匠心独运的技艺,是香港给全球文化最重大的贡献。最佳的港片,不仅是娱乐大众的商品,更满载可喜的艺术技巧。

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