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《奇门遁甲》毁誉参半,香港武侠电影是否已步入末法时代?

[日期:2017-12-18] 来源:传媒大眼影视测评组  作者:胡破晓 [字体: ]

  刚刚于昨日上映的武侠动作片《奇门遁甲》,口碑已呈扑街之势。看着豆瓣评分5.0的尴尬数据,难免让人在心里画上一个大大的问号:为什么袁和平、徐克这两个武侠动作片领域中最具代表性的人物联起手来,依旧无法拯救香港的这一类型片市场?

  就在12月14日,《奇门遁甲》的提前放映场仅用6小时的时间,就超越了《寻梦环游记》全天的票房收入,以2450万票房成绩拿下当日票房冠军。但是在票房走高的背后,却是影迷对该片褒贬不一的评价,“一部精装的《封神传奇》”、“又看了一遍鲛珠传”这样的评价此起彼伏。

  虽然徐老怪天马行空的想象力以及干净利落的剪辑,确实为本片加分不少,但也暴露了章回体使剧情不够连贯、商业元素狂欢过度、剧情笑料老套等等致命伤。

  结合几年前就已扑街的《苏乞儿》,很容易让人想到被誉为“天下第一武指”的袁和平一旦升任导演往往作品差评的现象。可真的只能把原因归咎于袁和平吗?还是香港武侠电影真的出现了什么问题?面对一次又一次的扑街状况,香港武侠电影是否已经真的步入末法时代?

  一切还要从这部《奇门遁甲》说起。

  披着武侠外衣的奇幻片?超大脑洞让观众倍感不适

  那些看过预告片就以为《奇门遁甲》是一部地道武侠片的观众,恐怕真的会大失所望。看过全片就知道,它实际上更像是一部披着武侠外衣的奇幻电影。这不怪观众,因为光是《奇门遁甲》这个名字,就会让很多人误以为是袁和平对1982版的同名电影的再次翻拍。可事实上本片与那部前作不仅毫无关系,而且从人物到情节都是一个全新的故事。

  影片讲述了在一个妖孽横行、天象大乱的时代,面对外星妖物的侵袭,精通“奇门遁甲”之术的神秘组织“雾隐门”挺身而出,其首领老大(伍佰 饰)、弟子诸葛青云(大鹏 饰)、铁蜻蜓(倪妮 饰)和雾隐七子等众人各怀所长。诸葛青云在寻找新一代掌门小圆圈(周冬雨 饰)时,又将营救铁蜻蜓的新晋捕快刀宜长(李治廷 饰)牵连在内。随着“天外来客”与“雾隐门”的正邪之战即将展开,一场新的奇幻危机也随之而来……

  在观影过程中,观众会发现印象里的武侠、江湖全被一一解构,呈现在眼前的是一座光怪陆离、年代不详的古代世界,以及无处不在的外星人(看上去更像是妖怪)。这样的情节设置,无疑会让很多观影者感到不适,也让网上出现了“徐克的脑洞比柳岩的胸还大”的类似评论。

  这种天马行空的故事创意,与徐克担任编剧的前作《西游伏妖篇》极为相似,一些莫明其妙的剧情硬伤更是让人无所适从,尤其是在故事结尾处,当两个终极大妖出现在镜头前,相信绝大多数观众都会有种完全摸不到头脑的感觉,出戏成了必然的结局。

  这也是为何很多观众在看过本片后都会追问“香港武侠电影究竟怎么了”的原因所在。事实上,在近6年甚至更长的时间内,确实没有一部高口碑的香港武侠经典的电影出现在我们面前了。

  剧情老套+表达空洞+审美落伍,几乎成了近年来香港武侠片的通病

  自2011年《武侠》《龙门飞甲》上映至今,在先后6年多的时间内,居然没有一部豆瓣评分破6的香港武侠电影,有的只是类似《白发魔女传》《四大名捕》系列《苏乞儿》《三少爷的剑》等等豆瓣评分不足5分的所谓烂片。

  开创了“武侠”这一类型片的中国电影人,曾先后制作出《新龙门客栈》《笑傲江湖2:东方不败》《东邪西毒》等一系列经典作品,这与美国创造了超级英雄电影极其相似。不同的是,时至今日超级英雄片依然票房、口碑爆棚且佳作不断;而优秀的武侠电影却已经乏善可陈,难得一见了。

  纵观近年来的香港武侠电影,几乎都陷入到同一个怪圈当中,那就是妄图用旧方法创造新内容,完全没有了黄金时代的那种想象力和创造力。无论是《苏乞儿》还是《三少爷的剑》,作为经典电影的翻拍之作,除了雷点就再无新意,让人有种在看90年代港片的错觉。

  不知道是水土不服的原因,还是价值观迷失导致的状况,近年来的香港武侠片对于人性的刻画与探讨几乎毫无建术可言。故事往往只停留在正邪之战、复仇与反复仇的简单模式下,这与现代人日趋客观甚至是复杂的审美需求和欣赏品位已经发生了严重的脱节。反观美国超级英雄片,从最初的拯救世界、战胜邪恶,到如今聚焦人性的缺陷、焦虑与迷失,显然是在随着时代的变化一路前行。

  审美观念上的落伍,让香港武侠片在视觉呈现上的廉价感越发强烈。从《苏乞儿》飞来飞去的白衣武神,到《白发魔女传》里的假雪山,再到《三少爷的剑》里的漫天假花,一旦连视效都给人虚假、糊弄的直观感受,影片的审美价值自然要大打折扣。

  不再架空历史,沉下来讲好故事,才能让武侠电影浴火重生

  虽然香港武侠电影已经进入其末法时代,但并不足以就此宣判这一类型片的死期将至。与香港同类作品整体沉沦相对应的,反倒是内地近几年来创作出的几部值得称道的“新武侠”电影。其中最具代表性的两部作品,一是路阳导演的《绣春刀》系列,一是徐皓峰导演的民国武侠三部曲。

  路阳与徐皓峰从完全不同于香港武侠电影的方向,发展出一条“新武侠”电影的创新之路。它们虽然在审美、主题上大相径庭,却有着几个明显区别于香港武侠电影的共同点。

  首先,路阳与徐皓峰的作品中的武侠不是架空在历史、时代之上,而是根植于真实存在的历史时空中。《绣春刀》发生在明朝,《师父》发生在民国,它们对历史、时代的背景交代十分清晰,这就使得个体的命运与时代的变化紧密贴合在一起,让故事变得更加真实可信。

  其次,路阳与徐皓峰的作品往往不局限于正邪不两立的滥俗故事,而是努力去探索人性中的光明与黑暗,把个人与时代间的冲突与困境展现得淋漓尽致。《绣春刀之修罗战场》中女主北斋、陆文昭,无一不是朱由检登上帝位的棋子。而《师父》中军统架空武行的行为,更是直接宣告了武林黄金时代的落幕。

  最后的一个共同点,就是路阳与徐皓峰的作品中往往把“武”与“侠”放到并重而立的位置上,这也让电影的观赏度明显高于近年来的香港同类电影。与香港武侠电影轻剧情重打斗不同的是,路阳与徐皓峰都专注于讲好一个故事,让影片不至于陷入像《黄飞鸿之英雄有梦》《苏乞儿》等港片情节近乎弱智的地步。既有表现“武功”的打斗、搏杀提供感官刺激,也有“侠客”的江湖气、宿命感去深化作品的创作主题,因此更容易得到观众的认可和赞誉。

  当大陆的同类型作品已显现出崛起之势,香港的武侠电影却仍旧没能从过去辉煌的幻象里走出来,就连徐克、袁和平、尔东升等金牌导演也未能实现救市的目的,这种廉颇老矣的颓势,的确让人有无尽唏嘘之感。

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